| Titre | Charles Boyer, Drama King | |
|---|---|---|
| Auteur | David Lagain | |
 |
Revue | Genre en séries : cinéma, télévision, médias |
| Numéro | no 18, 2025 Jouer et déjouer le masculin et le féminin : acteur·rices et fabrique du genre | |
| Rubrique / Thématique | Dossier |
|
| Résumé |
Dans la mémoire cinéphilique, Charles Boyer pourrait n'être retenu que comme un French lover hollywoodien, au caractère quelque peu suranné. Il fut pourtant, dès les années 1930, une star et un acteur reconnu, en France comme aux États-Unis, avec la particularité de s'être illustré dans un genre a priori féminin, le mélodrame. Cet article entend appréhender l'originalité des techniques de jeu et de la persona mélodramatique que l'acteur a construit en France dans les années 1930, à partir de son travail au théâtre avec le dramaturge Henry Bernstein, auteur à succès du boulevard parisien. C'est à partir de cette technique de jeu et de cette persona mélodramatique développées en France que s'est façonnée son image de French lover à Hollywood, une image dont il s'agira d'étudier le caractère en marge des codes de masculinité américaine. Novatrices, ses techniques de jeu à caractère mélodramatique peuvent même sembler annonciatrices d'une masculinité nouvelle, telle que la donneront à voir les comédiens de l'Actors Studio à partir des années 1950. Source : Éditeur (via OpenEdition Journals) |
|
| Résumé anglais |
Charles Boyer may only have carved his name in film history as some old-fashioned French lover starring in Hollywood classics. Yet, in the 1930s, he was a star and an actor respected both in France and in the United States, one distinctly known for starring almost exclusively in women's films. This article intends to examine the originality of the acting techniques and melodramatic persona the actor developed in France during the 1930s, beginning with his collaboration with successful Boulevard playwright Henry Bernstein. His Hollywoodian French lover image was built upon these techniques and upon the persona he acquired in France, and our aim is to study how it makes him stand apart from the codes of American masculinity. The novelty of his melodramatic acting techniques may even be seen as heralding a new kind of masculinity, such as the one displayed by Method Actors from the 1950s onwards. Source : Éditeur (via OpenEdition Journals) |
|
| Article en ligne | https://journals.openedition.org/ges/5281 |
