| Titre | “I am Dorothy. Dorothy is me:” The Trans* Possibilities of Dustin Hoffman's Performance in Tootsie | |
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| Auteur | Robert Salusbury | |
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Revue | Genre en séries : cinéma, télévision, médias |
| Numéro | no 18, 2025 Jouer et déjouer le masculin et le féminin : acteur·rices et fabrique du genre | |
| Rubrique / Thématique | Dossier |
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| Résumé |
Cet article examine la performance de Dustin Hoffman dans Tootsie (Sydney Pollack, 1982), en mobilisant des travaux récents issus des études trans* pour suggérer que l'acteur communique une forme d'« énergie trans* » au spectateur que je suis. En m'appuyant sur l'argument de Cáel M. Keegan (2022) selon lequel le film s'écarte des clichés des comédies de travestissement pour offrir une représentation valorisante de la féminité trans, je soutiens que l'interprétation de Hoffman en Dorothy rompt avec les conventions du motif de la révélation en offrant à être lue comme une suspension jouissive de la binarité de genre. En analysant les capacités affectives des fluctuations vocales et physiques de Hoffman dans deux séquences clés, mon travail vise à situer Tootsie comme un objet médiatique singulier au sein du cinéma du début des années 1980, tout en contribuant à la théorie d'Eliza Steinbock (2019) selon laquelle le cinéma possède la capacité unique de transmettre le « scintillement » de l'expérience trans. Source : Éditeur (via OpenEdition Journals) |
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| Résumé anglais |
This article examines Dustin Hoffman's performance in Tootsie (Sydney Pollack, 1982), using recent work from within the field of trans* studies to propose that the actor communicates some sort of trans* energy to me as a spectator. Building upon Cáel M. Keegan's (2022) argument that the film breaks from the exploitative tropes of the cross-dressing comedy to instead deliver an empowering depiction of trans womanhood, I argue that Hoffman's performance as Dorothy breaks from the conventions of the reveal trope by offering to be read as a thrilling suspension of the gender binary. By analysing the affective capacities of Hoffman's vocal and physical fluctuations within two key sequences, my work looks to position Tootsie as a unique media object within early 1980s cinema while also contributing to Eliza Steinbock's (2019) theory that cinema has the unique ability to convey the “shimmer” of trans experience. Source : Éditeur (via OpenEdition Journals) |
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| Article en ligne | https://journals.openedition.org/ges/5506 |
