Contenu du sommaire : Drogues et images

L'artiste-expérimentateur de drogue retranscrit ou tente de retranscrire grâce aux moyens plastiques dont il dispose ou qu'il invente un « autre lieu » visité, ouvert par l'action d'un psychotrope. On pourrait distinguer trois tactiques de création, caractérisable par trois mots : Traduire / Simuler / Représenter.

Depuis les années 1970 sont apparues de nombreuses œuvres photographiques sur la drogue et son milieu. La photographie semble être devenue, en une quarantaine d'années, à côté du cinéma et de la musique, le nouveau lieu d'expression des expériences de la drogue et des addictions. C'est à partir de l'étude de ces photographies et du discours médiatique autour de ces photographes que nous nous sommes intéressé à ce nouveau genre emblématique. Cinq chapitres se dégagent en fonction de l'époque et du type de travail photographique : Larry Clark, fondateur du genre ; Nan Goldin et Alberto García-Alix : de la figure du marginal drogué à la figure du survivant ; Heroin Chic ou comment la mode récupère le genre ; photoreporters à la rencontre des addicts ; Graham MacIndoe et Antoine d'Agata : autoportraits et journal intime. Dans ce nouveau genre, où la drogue est un des personnages principaux, les codes implicites sont la proximité du photographe avec le sujet, l'authenticité du discours et la réception par le public et les médias qui oscille entre fascination et répulsion. Les différentes pratiques artistiques inventées par ces photographes correspondent à de véritables dispositifs cliniques des addictions qui pour certains semblent avoir eu des vertus bénéfiques d'autoconservation.

À partir des années 1950, les responsables de la santé publique qui souhaitent alerter les Français sur les dangers des substances psychoactives disposent d'un nouveau média de masse : la télévision. D'abord monopole d'État, l'ORTF éclate en sept structures au mitan des années 1970 puis se privatise graduellement, à partir de 1984, tout en démultipliant ses canaux de diffusion. Ces bouleversements du paysage audiovisuel français, qui se traduisent par une augmentation du nombre d'heures de programmes hebdomadaire, modifient inévitablement les pratiques d'écoute et la conception des émissions. Comment affectent-ils les magazines consacrés à l'alcool et aux drogues ?

Cet article traite de l'utilité et de l'efficacité des grandes campagnes nationales de prévention sur les drogues. « Marchent-elles » ou ne « marchent-elles pas » ? Sont-elles vérifiées, évaluées ? Peut-on objectivement juger de leur impact ? Nous commencerons par détailler les onze campagnes de communication grand public qui ont été diffusées en France depuis 1982. Ensuite, nous nous pencherons sur l'évaluation de deux de ces campagnes nationales, avant de passer en revue la littérature scientifique sur l'efficacité des campagnes de communication grand public comme outil de prévention. Nous conclurons sur les points clés de l'efficacité d'une campagne et les points clés de son évaluation.

Le marché des drogues subit actuellement d'importantes mutations en raison de l'apparition d'un nombre croissant de nouvelles drogues de synthèse. Ces substances sont volontairement mises au point ou détournées de leur usage en recherche par certains entrepreneurs peu scrupuleux afin d'engranger d'importants profits tout en échappant aux législations nationales et internationales sur les drogues. Elles sont principalement vendues sur Internet, en l'absence de normes de production et alors que leur profil pharmacologique et toxicologique est généralement inconnu, exposant l'usager à des risques largement indéterminés. Dans cet article, nous passons en revue de manière critique l'histoire du phénomène des NDS, les données épidémiologiques relatives à leur consommation, les problèmes sanitaires qu'elles sont susceptibles de poser et les mesures prises au niveau législatif pour tenter d'en limiter l'ampleur.