Contenu du sommaire : L'activité journalistique

Les journalistes, une morale d'exception ? Cyril Lemieux. [7-30]. Dans cet article, on se propose d'analyser l'ambiguïté des postures journalistiques par rapport au droit et aux formes d'objectivation de type juridique comme l'effet d'un dispositif de contraintes qui encadre le civisme ordinaire des journalistes : d'une part, dans la mesure où ils sont tenus de dénoncer des scandales et de mobiliser l'opinion, les journalistes s'appuient volontiers sur la grandeur de l'opinion publique ; d'autre part, parce qu'ils sont également tenus de fournir des preuves juridiquement recevables des accusations qu'ils portent, ils ne peuvent pas s'écarter durablement des différentes formes de l'objectivité juridique. De là, la très grande instabilité de leur position, perpétuellement tiraillée entre deux modes d'objectivation irréductibles : le crédit d'opinion et la loi écrite. Après avoir mis à jour la structure de ce dispositif civique tel qu'il est apparu au cours du XVIIIème siècle, et après avoir repéré son inscription dans la loi de 1881, on tente d'établir à travers l'examen de quelques exemples contemporains que c'est en jouant sur les différentes définitions possibles de leur civisme que les journalistes parviennent à revendiquer une déontologie dont ils se réclament, dans bien des cas, les seuls juges autorisés.

Déontologie et crédibilité. Le réglage des relations professionnelles au CFJ. Johanna Siméant. [37-55]. L'étude des représentations liées à la profession dans une école de journalisme révèle vite une revendication déontologique aussi floue que généralisée. S'il est vrai que cette revendication permet une définition du journalisme destinée à se distinguer d'agents concurrents, et notamment des communicateurs, elle ne s'y limite pas. L'inculcation de la déontologie passe ainsi par un recours constant à la rhétorique de la crédibilité : couple dont l'intérêt pratique, s'il semble être au premier abord de régler la relation à un hypothétique "lecteur" (ce qui constitue la représentation dominante de la crédibilité), consiste avant tout en un réglage anticipé des relations à l'égard des destinataires de la pratique journalistique : "le lecteur" certes, mais avant tout sources et pairs, permettant ainsi une intégration normative procédant par des "techniques déontologiques" et un contrôle transitif qui constituent le dispositif central de l'inculcation.

Une Identité professionnelle à éclipses. Jérôme Bourdon. [56-66]. Les journalistes de télévision affirment depuis longtemps leur "professionnalisme". Une enquête historique montre que, loin de refléter un processus cumulatif et linéaire comme elle semble le faire, cette affirmation a différentes fonctions et qu'elle est appelée à être émise, de façon récurrente, par certaines catégories de journalistes dans certaines situations spécifiques. Il y ainsi différentes catégories de "professionnalisme" (indépendance politique, maîtrise technique, travail collectif de la rédaction) dont aucun n'est capable de réaliser l'unanimité. En cela, les journalistes de télévision ne sont pas différents des autres journalistes.

Le Bébête Show, idéologie journalistique et illusion critique. Annie Collovald [67-86]. Loin d'être une simple satire politique, le Bébête Show lors des élections présidentielles de 1988 s'avère être le produit d'une idéologie professionnelle, celle des journalistes politiques, et la manifestation de leur imaginaire politique. C'est un projet d'inversion des rôles et des positions entre hommes politiques et journalistes dont rêvent ces derniers sous le couvert de l'amusement et du dérivatif : non pas décrédibiliser les hommes politiques mais les destituer de leur place de représentants des profanes pour mieux s'y substituer.

De l'épreuve et de la relation. Genèse du radio-reportage. Cécile Méadel. [87-101]. De l'épreuve et de la relation. Genèse du radioreportage Récit et prouesse technique, le radioreportage, nouveau code narratif apparu au cours des années vingt, va se constituer au prix d'une double redéfinition. Redéfinition des événements auxquels il s'intéresse (ou qui s'intéressent à lui), et au premier rang d'entre eux se situeront les épreuves sportives. Redéfinition de l'auditeur, désormais mis en scène et rendu présent à l'antenne.

Des journalistes «pris» dans leur source. Les accrédités de l'Hôtel de Ville de Paris. Florence Haegel. [102-1191. Comme à l'Elysée, à Matignon, à l'Assemblée nationale ou au Sénat, l'accréditation fixe le cadre de travail des journalistes à l'Hôtel de Ville de Paris. L'existence de ce système, aucunement liée à la modification institutionnelle de 1977 et l'élection d'un maire à Paris n'est pas sans conséquence sur le travail des journalistes. Etudier aujourd'hui le travail journalistique à l'Hôtel de Ville, rendait ainsi à la fois nécessaire une analyse du processus historique de constitution de ce cadre et une mise en lumière de la manière dont il avait été maintenu, infléchi mais aussi réapproprié à partir de 1977. Des phénomènes que l'on pourrait un peu trop rapidement rapporter au «système chiraquien» sont en fait des éléments d'un cadre forgé par une histoire professionnelle. En défintive, la modification institutionnelle de 1977 et surtout le changement «d'ordre de grandeur politique» qu'a représenté l'arrivée de Jacques Chirac en ont amplifié certains traits fondamentaux. La création de ce rôle de maire de Paris a renforcé le mécanisme d'identification entre un homme politique, une institution nouvelle et des journalistes dont les positions professionnelles ont été modifiées. Cette identification quasi totale à l'institution résulte du cadre professionnel historiquement défini et dépend de la particularité de la situation institutionnelle parisienne. La teneur très personnalisée, voire affective, de la relation d'identification renvoie, enfin, à l'existence ponctuelle de réseaux personnels qui unissent certains journalistes aux agents de l'institution.

La conférence de presse. Les transactions entre syndicalistes et journalistes sociaux. Sandrine Lévêque. [120-134] L'importation du dispositif de la conférence de presse dans l'univers de relations qu'entretiennent journalistes sociaux et porte-parole syndicaux a permis à ces participants, de manière transactionnelle, de redéfinir leur place respective, leur rôle et la forme légitime de leur relation. Leurs transactions, autrefois appuyés par des liens de proximités militantes qui n'exigeaient pas une telle formalisation, se sont transformées avec la modification des espaces journalistiques et syndicaux. Pourtant, la lecture ethnographique du déroulement d'une conférence de presse de la CGT montre qu'elle est le cadre d'un ensemble d'activités qui déborde le jeu des déclarations et des questions/réponses. La conférence de presse est, en effet, le théâtre d'un ensemble d'interactions au cours desquelles les journalistes tendent à réaffirmer par des mécanismes spécifiques leur position d'indépendance, tout en recréant, un lieu de convivialité où ils réinvestissent des relations plus personnelles, indispensable à leur commerce.

Off tbe record. Mode d'emploi d'un instrument de coordination. Jean-Baptiste Legavre. [135-157]. Le off est un «signal», un «indice» entre le journaliste et son informateur. Il est un «instrument d'anticipation» sur la conduite à venir. Il n'est pourtant pas une règle univoque. Il ne suffit pas à l'informateur de dire «c'est off» pour que chacun sache exactement à quoi s'en tenir. Inversement, l'informateur n'a pas forcément besoin de le dire pour que chacun identifie la situation comme étant en off. En définitive, tous les utilisateurs de la règle ne l'appréhendent pas identiquement. Sa bonne compréhension suppose de la situer dans un système d'échange entre le journaliste et sa «source». La confiance est le principe régulateur des pratiques.

Un prophète construit par ses censeurs ? Bernard Cathelat et les «socio-styles», entre controverse et succès. Didier Georgagakis. [159-174]. Rien n'indiquait au départ que Bernard Cathelat deviendrait l'agent multipositionné qu'il est aujourd'hui. En intervenant corps et bien sur des espaces multiples, l'inventeur des «socio-styles» a cependant déclenché une succession de controverses qui semblent avoir favorisé son ascension. Prendre appui sur la diversité des espaces ainsi investis permet de préciser au cas par cas les profits qu'il tire de ces controverses. Ces profits différenciés trouvent leur «plein rendement» dans l'espace médiatique. Le personnage de Bernard Cathelat apparaît ainsi constuit par les autres, ce qui implique un certain nombre de contraintes.