Contenu du sommaire : L'inquiétude démocratique

Largement sous-estimée, l'œuvre de Claude Lefort porte pourtant une exigence de démocratie radicale, considère le totalitarisme comme une possibilité permanente de la modernité et élabore une politique de droits de l'homme. Ces aspects permettent de penser le temps présent.

Par sa critique du totalitarisme comme pathologie interne à la démocratie, Claude Lefort a été une ressource pour la deuxième gauche. Plus sensible à l'histoire sociale, Pierre Rosanvallon raconte leur itinéraire commun et explique que l'œuvre de Lefort permet de penser le populisme contemporain.

Alors que les « nouveaux philosophes » et les dissidents adoptaient la morale des droits de l'homme individuel, Claude Lefort, sur une base marxiste, propose une politique des droits de l'homme social. Mais les individus peuvent-ils opposer le droit à l'Etat si, comme le pense Marcel Gauchet, ils ne sont que les produits de ce dernier ?

La démocratie réside moins dans l'institution que dans les pratiques conflictuelles qui revendiquent de nouveaux droits et débordent l'Etat. Le mouvement des places, qui ensauvage la démocratie, en témoigne.

Claude Lefort a fait du totalitarisme le fait majeur de son temps. Le projet d'une société sans division reste pertinent pour penser, selon les intervenants, le néolibéralisme, l'islamisme radical ou les frontières de l'Europe.

Contre la réduction de l'œuvre de Lefort à la question politique, il faut rappeler son ancrage anthropologique et historique. En témoigne l'attention à l'idéologie contemporaine qui rend invisible le politique par sa réduction au marché et invente une fiction de communauté par la machine à communiquer numérique.

Les droits de l'homme sont essentiellement solidaires de la révolution démocratique. Et cette dernière est d'abord un mouvement social, qui ouvre un espace dans lequel la société peut se rapporter à ses conditions matérielles, ses projections imaginaires et son ordre symbolique. La vague néolibérale, qui accroît les inégalités et induit la perte du symbolique, requiert donc une reprise de la question sociale au nom de la démocratie.

Par son attention aux dérives autoritaires des organisations révolutionnaires, Claude Lefort entend préserver l'audace du fait révolutionnaire. Mais ce qui a été principe d'ouverture, le pouvoir du peuple, peut devenir un principe de clôture. Ainsi, Lefort reste aveugle à la nécessité de l'action gouvernementale et surestime l'indétermination de la démocratie moderne.

La démocratie sauvage dessine une troisième voie entre totalitarisme et conservatisme : celle de la revendication de droits nouveaux. Sans cette fragile puissance de désordre, la démocratie institutionnelle peut dériver vers le totalitarisme.

A partir des années 1970, notamment dans les pays d'Amérique latine qui ont connu la dictature militaire, puis en Afrique du Sud après l'apartheid, émerge un droit à la vérité. Ce droit est fragile tant la notion de vérité est équivoque et tant les obstacles politiques sont nombreux, mais il est fondateur pour les pratiques de justice transitionnelle.

Avec le bunker, Paul Virilio découvre les transformations architecturales apportées par la guerre et la nécessité d'une économie politique de la vitesse. Son œuvre, marquée par la promotion de la fonction oblique et une réflexion sur la transparence, aura cherché à dénaturaliser le bunker.

Depuis 2012, l'équipe dirigeante de la Chine construit une nouvelle religion civile, par laquelle l'Etat reprend sa fonction de pourvoyeur de sacralité, contrôle strictement les cultes locaux et organise la vénération de la terre chinoise éternelle. On peut se demander si un tel rêve chinois peut accrocher sur les nouvelles réalités urbaines du pays.

Sergio Pitol a été le plus voyageur – traducteur, lecteur et diplomate – des écrivains mexicains, toujours en quête d'un ailleurs. Sa dernière œuvre, L'Art de la fugue (1996), permet de tenir enfin celui qui n'est jamais là où on l'attend.

Le film délicat et discret de Debra Granik, sur un père et sa fille vivant retirés dans une forêt, éclaire l'Amérique des marges. Il montre, dans une esthétique réaliste et poétique, les rapports de soin pour les êtres proches et la nature, la tentation de la fuite, l'inquiétude, l'émancipation et l'espoir d'une Amérique meilleure.