Contenu du sommaire : Phenomenographies. Describing urban and architectural atmospheres

Ces dernières années, la théorie des atmosphères s'est développée au-delà de la phénoménologie et de l'esthétique, partageant ainsi un large éventail de pratiques descriptives avec les sciences humaines. De nombreux champs académiques, tels que l'anthropologie, l'architecture, la musicologie et la critique d'art, incluent désormais le concept d'espace atmosphérique dans leur boîte à outils méthodologique. Toutefois, les pratiques descriptives de l'espace vécu impliquent plusieurs questions théoriques, concernant le potentiel et les limites de l'action de donner voix à l'expérience à la première personne. Dans l'introduction du numéro spécial 2019 de la revue Ambiances, nous abordons les perspectives méthodologiques issues des articles et soulevons plusieurs questions relatives à la théorie des atmosphères et aux pratiques visant à les décrire.

Inévitablement spatiale et située dans l'expérience, notre compréhension des atmosphères et de leur impact suppose une attention empirique portée à la façon dont elles apparaissent et sont constituées, dont elles nous marquent, dont elles circulent et sont partagées, et ce qui fait qu'elles génèrent différentes émotions chez différents individus. Cet article propose une méthodologie auto-ethnographique dialogique pour s'adapter à, explorer et comprendre les atmosphères. Cette méthodologie rend compte de ces dernières lors de leur apparition dans le flux continu de l'expérience de la lumière. Par cette approche ethnographique, nous menons une recherche dans les atmosphères, autrement dit dans le flux continu et dans les changements d'impressions et de sentiments en évolution et constitués spatialement par une multitude d'éléments. Par l'exemple d'une « marche lumineuse » dans le centre-ville de Melbourne, nous questionnons notre expérience des atmosphères en lumière et abordons la façon dont elles pourraient être constituées et conçues délibérément.

Cet article, en combinant l'écriture et le dessin, s'intéresse aux atmosphères contemporaines de la ville de Berlin. Sans prétendre les saisir toutes, nous décrivons une sélection de situations sous l'angle de l'expérience sensorielle en les contextualisant avec des éléments sociologiques, géographiques et historiques. Aborder des atmosphères caractéristiques d'une ville à une certaine période de son histoire, ce n'est pas essayer d'en saisir les modes de vie : notre approche n'est donc ni sociologique ni géographique à proprement parler. À partir de quatre exemples concrets et limités, nous examinons plutôt l'hypothèse d'une fragmentation des atmosphères berlinoises, en explorant les significations ambivalentes d'une telle évaluation. La méthode est ethnographique : nos descriptions sont fondées sur l'observation directe et la confrontation de nos expériences respectives dans des lieux physiquement circonscrits par l'architecture et les formes urbaines, entrecoupés de multiples présences et interactions au cours des séquences observées. L'objectif est aussi coopératif et interdisciplinaire : le partage de nos points de vue et de nos perceptions, sans effacer les différences de perspective, enrichit mutuellement nos regards sur cette ville. Avec cette sélection très partielle d'atmosphères représentatives au cours d'un été berlinois, nous esquissons un portrait nuancé de la ville, qui n'exclut pas la critique.

Le sujet fondamental de la planification urbaine est l'espace urbain. Cependant, cela est rarement reflété dans la théorie de la planification. Au lieu de traiter de l'utilisation quotidienne de l'espace urbain et de sa perception atmosphérique, le discours sur la planification est dominé par les théories de l'action, qui se concentrent principalement sur les processus de communication dans la pratique de la planification. Le rôle de l'espace urbain dans ces négociations de planification est souvent négligé. En ne tenant pas compte du sentiment et de la perception du corps/sujet comme étant la base de toute perception - y compris celle des professionnels de la planification - le discours sur la planification a laissé de côté l'opportunité d'une compréhension plus complète des modes de décision au sein des processus de planification. L'article vise à combler cette lacune épistémologique en appliquant le concept d'atmosphère à l'étude de cas de l'aménagement de l'ancien aéroport du centre-ville de Tempelhof à Berlin. Il devient ainsi possible de considérer l'impact de la terminologie empruntée à Gernot Böhme « d'indiscrétion discrète » des atmosphères sur le cas controversé de l'aménagement de l'aéroport de Tempelhof. Les résultats empiriques - basés sur une méthode mixte de données d'observation et de données discursives - montrent comment la perception subjective des atmosphères de l'aéroport de Tempelhof par les responsables de la planification se traduit par des décisions de planification distinctes et controversées. Ce faisant, l'article fournit une base pour le développement des compétences atmosphériques, ce qui n'a pas été le cas jusqu'à présent dans la planification urbaine.

En redonnant crédit au langage littéraire comme outil pour décrire les ambiances architecturales, cette contribution propose de dépasser les approches pédagogiques conventionnelles en architecture qui, souvent, ne nous permettent pas de saisir l'expérience sensible des lieux. Avec l'objectif de contribuer au développement d'outils d'analyse et de conception pour lire et décrire les atmosphères urbaines, cet article associe deux idées principales : la première qu'il est de prime importance d'étudier les ambiances d'un lieu pour comprendre la manière dont les habitants en font l'expérience ; la deuxième que les outils littéraires nous permettent de lire et décrire ces ambiances. En rassemblant ces deux idées, notre contribution met en discussion des exercices pédagogiques dont la vocation est d'amener les étudiants en architecture à mieux comprendre les qualités d'un lieu à travers les manières dont on en fait l'expérience. En adjoignant aux outils conventionnels des architectes et des urbanistes, un ensemble d'outils inspirés par la littérature, nous espérons offrir aux étudiants des outils plus appropriés pour décrire, répondre à et concevoir les ambiances particulières d'un lieu donné. Cet article illustre le potentiel de cette approche à travers l'exposé d'un retour d'expérience pédagogique en architecture mettant en jeu ces méthodes littéraires à Tampere en Finlande.

Cet essai étudie la représentation du son dans les photographies contemporaines d'architecture. Cela est mis en évidence par une analyse esthétique phénoménologique menée sur les photographies de Elbphilharmonie Hamburg. Si on analyse les caractéristiques esthétiques des photographies d'aujourd'hui, on peut remarquer qu'elles visent à stimuler le public d'un point de vue émotif et sensoriel. Lorsque nous regardons ces images, normalement nous nous concentrons uniquement sur les aspects visuels, en négligeant les effets synesthésiques provoqués. A partir d'une analyse des expressions du visage, des gestes, des postures et des directions corporels des caractères représentés, cet essai veut souligner comment ils changent par rapport à l'espace sonore et en conséquence dans quelle manière ils peuvent influencer le récepteur hors le cadre. L'interprétation de ces indices est inspirée à la théorie de corps-propre de Hermann Schmitz et de la nouvelle esthétique de Gernot Böhme

Qu'est-ce que l'atmosphère architecturale ? Pour répondre à cette question, nous proposons un paradoxe : pour un thème intrinsèquement vague et ambigu, nous avons forgé une définition exacte, obéissant autant que possible à des critères scientifiques. Nous avons décidé que le mot atmosphère indique un état de résonance et d'identification (sensorimoteur, émotionnel et cognitif) entre un individu et l'espace construit qui l'entoure. Les sujets humains peuvent établir un contact empathique avec l'espace inanimé lorsqu'ils déclenchent intérieurement une simulation incarnée avec certaines caractéristiques architecturales. L'atmosphère peut donc être définie, numérisée et mesurée grâce à des méthodes quantitatives capables de détecter les réponses émotionnelles, cognitives et neurophysiologiques d'individus aux configurations spatiales.L'étude exploratoire présentée tente de vérifier cette hypothèse en réalisant une expérience scientifique éclairée par les théories phénoménologiques et les théories de la cognition incarnée. Nous avons analysé l'unité spatiale du couloir en le modifiant en vingt-et-une variations. Nous avons modifié un paramètre atmosphérique potentiel à la fois, et nous avons recueilli les réponses émotionnelles des participants. Les sujets ont interagi avec des modèles tridimensionnels simulés dans la réalité virtuelle. Nos résultats démontrent que l'approche expérimentale est applicable pour évaluer la perception atmosphérique et nous suggèrent les caractéristiques architecturales qui semblent interagir avec la sensibilité empathique du percepteur (par exemple les couleurs et les matériaux) et celles qui ne le font pas (par exemple l'illumination).