| Titre | Une ingénierie de l'art spatialisé ? : Le rôle des intermédiaires hybrides dans un nouveau monde de l'art | |
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| Auteur | Léa Donguy | |
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Revue | géographie, économie, société |
| Numéro | Vol. 22, no 3-4, juillet-décembre 2020 Intermédiation territoriale : des lieux, des liens, des réseaux, des acteurs | |
| Page | 477-495 | |
| Résumé |
Dans le contexte de la commande artistique contemporaine, formulée en lien avec des projets urbains ou de territoires, les artistes et les commanditaires transforment leurs pratiques respectives, au contact les uns des autres. Ce processus est ici pensé en termes de « co-normalisation ». Il est soutenu par des acteurs particuliers, des intermédiaires hybrides. Ces derniers ont pour objectif de changer les pratiques des artistes et des commanditaires territoriaux, pour modifier les manières de vivre, de penser, de produire les espaces et d'assurer ainsi « la part artistique de l'habiter » (Lazzarotti, Mercier, Paquet, 2016). Modifier les pratiques pour les rendre plus opérantes correspond à une nouvelle ingénierie de l'art. Pour comprendre le rôle de ces intermédiaires, j'étudie ici un acteur en particulier, ESOPA, au prisme d'un des outils dont la structure se dote : « le glossaire de l'urbanisme culturel ». Au-delà de la production de discours, ESOPA cherche à rendre opératoire un vocabulaire partagé. L'objectif n'est pas seulement de mettre en valeur la création artistique mais bien d'infléchir le contexte de la création pour le rendre favorable à un art encore marginal, l'art spatialisé. Source : Éditeur (via Cairn.info) |
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| Résumé anglais |
In the context of contemporary commissioned art, and of participatory art involved into urban changes, artists and public policy actors work together. Their new relationships appear to redefine each other practices. I think of this process as a “co-normalization”. New actors such as hybrid intermediaries contribute to this co-normalization. They aim to change each one's practices, to modify ways of dwelling, of thinking and of producing urban spaces and to guarantee the “aesthetic part of dwelling” (Lazzarotti, Mercier, Paquet, 2016). It contributes to define a new artistic engineering. To understand what intermediaries actually do, I study a particular organization, ESOPA, and specifically one of the tools it creates : “a common glossary of cultural urbanism”. More than producing new discourses on art or on urban planning, ESOPA seeks for those words to become operational. The issue is not to enhance artistic creation but to modify the context to make it conducive to spatialized commissioned art. Source : Éditeur (via Cairn.info) |
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| Article en ligne | http://www.cairn.info/article.php?ID_ARTICLE=GES_223_0477 |
