| Titre | Viviane Théophilidès et Gilberte Tsaï, metteuses en scène : Pour une histoire mixte du théâtre public (France, années 1980) | |
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| Auteur | Raphaëlle Doyon | |
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Revue | Clio : Histoires, femmes et société |
| Numéro | no 62, 2025/2 Scènes théâtrales émancipatrices | |
| Rubrique / Thématique | Dossier |
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| Page | 127-146 | |
| Résumé |
En 1979, Viviane Théophilidès, figure phare des metteuses en scène des années 1980, monte Une fille à brûler, l'histoire d'une Jeanne d'Arc qui préfère mourir qu'abjurer et se soumettre aux autorités. En 1986, Gilberte Tsaï dans Voyage en Chine intérieure convie sur scène des Chinois·es, acteurs et actrices non professionnel·les, tous et toutes marqués par la Révolution culturelle et par leur expérience migratoire en France. Entre ces deux spectacles programmés au Festival d'Avignon, Jack Lang met en œuvre en 1982 sa nouvelle politique culturelle en faveur du théâtre. Le montant des subventions de plusieurs compagnies de créatrices est doublé, ce qui leur permet de consolider leurs propositions artistiques dans un secteur tenu par des metteurs en scène-rois autour desquels s'est jusque-là écrite l'histoire du théâtre. L'article se penche sur cette émergence des metteuses en scène, sur la réception de leur travail et sur l'absence de mémoire de leurs expérimentations. Source : Éditeur (via Cairn.info) |
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| Résumé anglais |
In 1979, Viviane Théophilidès, a leading figure among female directors of the 1980s, staged Une fille à brûler, the story of a Joan of Arc who makes her choices freely and prefers to die rather than abjure and submit herself to the authorities. In 1986, Gilberte Tsaï's Voyage en Chine intérieure brought together a group of non-professional Chinese actors and actresses, all of them marked by the Cultural Revolution and their migration experience in France. Between these two productions, both of them shown at the Avignon Festival, Jack Lang's new cultural policy in favor of theatre was implemented in 1982. Subsidies for a number of women's companies were doubled, enabling them to strengthen their artistic proposals in a sector dominated by all-powerful male stage directors around whom the history of theater has been written until now. The article examines the emergence of female directors, the reception of their work, and the lack of recognition of their initiatives. Source : Éditeur (via Cairn.info) |
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| Article en ligne | https://shs.cairn.info/revue-clio-femmes-genre-histoire-2025-2-page-127?lang=fr (accès réservé) |
