| Titre | Canoniser la coprésence : un dispositif paradoxal chez Ewald Palmetshofer (faust hat hunger ; Körpergewicht 17 %) et She She Pop (Sich fremd werden ; Kanon) | |
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| Auteur | Sylvie Arlaud | |
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Revue | Germanica |
| Numéro | no 77, 2025/3 | |
| Page | 97-111 | |
| Résumé |
En partant de deux œuvres qui mettent le canon, théâtral et dramatique, et la coprésence au cœur de leur création, il s'agit de réfléchir à ce que la canonisation de la coprésence implique éthiquement et esthétiquement en tant qu'art de l'altérité et altération (entendue positivement) culturelle. De faust hat hunger und verschluckt sich an einer grete (2009) à la web-série Edward II. Die Liebe bin ich (2021), Ewald Palmetshofer fait de la coprésence un agent essentiel de ses réécritures du canon théâtral occidental (Goethe, Schiller, Hauptmann et Marlowe). Alors que l'auteur part d'abord du texte (sur la page), le collectif She She Pop ancre son projet Kanon (2019-2022 ; adapté à la crise sanitaire sous forme de Telefon-Kanon, 2020) dans la performance et son caractère forcément éphémère pour proposer un spectacle interactif sous forme d'anti-musée vivant de la mémoire. Puisant dans les débats historiographiques actuels, le spectacle réinvente un contre-canon (performatif) fondé sur une règle simple qui associe reenactment et transmission orale d'un contre-canon (« canon d'en-bas » ; « contre un canon culturel national », She She Pop). Source : Éditeur (via Cairn.info) |
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| Résumé anglais |
Using two works that place the theatrical and dramatic canon as well as co-presence at the centre of their creation, the aim is to reflect on what the canonisation of co-presence implies ethically and aesthetically as a plea for « cultural alterity and alteration ». From Faust hat hunger und verschluckt sich an einer grete (2009) to the web series Edward II. Die Liebe bin ich (2021), Ewald Palmetshofer makes co-presence an essential agent in his rewritings of the Western theatrical canon (Goethe, Schiller, Hauptmann and Marlowe). While Palmetshofer's work begins with the written text, She She Pop anchors its Kanon project (2019-2022; adapted in the form of a Telephone Kanon in 2020) in the ephemeral nature of performance, offering an interactive show in the form of a living anti-museum of memory. Drawing on current historiographical debates, Kanon reinvents a (post-dramatic) counter-canon based on a simple and deeply ethical rule that combines reenactment and oral transmission of a counter-canon « against a national cultural canon » (She She Pop). Source : Éditeur (via Cairn.info) |
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| Article en ligne | https://shs.cairn.info/revue-germanica-2025-3-page-97?lang=fr (accès réservé) |
