| Titre | Pour une cinémathèque tunisienne (1958) | |
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| Auteur | Sirine Pons | |
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Revue | L'année du Maghreb |
| Numéro | no 33, 2025 Nouvelles puissances politiques du cinéma au Maghreb | |
| Rubrique / Thématique | Dossier : Nouvelles puissances politiques du cinéma au Maghreb Études de cas historiques, miroirs du contemporain |
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| Résumé |
La cinéphilie en Tunisie s'est en grande partie développée autour du mouvement des ciné-clubs apparu après la Seconde Guerre mondiale. La génération de cinéphiles des années qui suivent l'indépendance en 1956 est alors pleine d'espoirs quant à la construction d'une culture cinématographique et d'un cinéma national en Tunisie. Dans ce contexte émerge l'idée d'une cinémathèque tunisienne. Plusieurs figures de la critique cinématographique et de la Fédération tunisienne des ciné-clubs (FTCC) prennent en charge la question autour de l'année 1958. C'est ainsi que Tahar Cheriaa publie un texte dans Les Nouvelles sfaxiennes où il liste des urgences, dont la fondation d'une cinémathèque nationale d'État, qui instaurerait notamment le dépôt légal des films en Tunisie. Parallèlement, Hamadi Ben Mabrouk, un intellectuel de retour de France et qui a eu par la suite une carrière à la radio tunisienne, se lance dans plusieurs projets pour faire connaître l'histoire du cinéma en Tunisie, dont l'organisation d'une rencontre des cinémathèques mondiales à Tunis qui ne verra pas le jour mais qui aurait pu aboutir à la constitution de la cinémathèque tunisienne. La même année, en décembre 1958, les statuts d'une cinémathèque tunisienne sont déposés. L'association est menée par Sophie El Goulli, une jeune cinéphile tunisienne qui a étudié en France, notamment à Paris où elle a fréquenté la Cinémathèque française d'Henri Langlois, son principal allié dans l'aventure de la cinémathèque tunisienne. Elle est épaulée dans ce projet par une équipe, dont le secrétaire général est Gilbert Slama, l'ancien correspondant de la section tunisoise des Amis de la Cinémathèque française et un membre du bureau de la FTCC. Cette association est ainsi créée dans un contexte favorable. Si elle n'est pas la conséquence des textes évoqués plus tôt dans cet article, elle participe de la même dynamique, des mêmes préoccupations. Nous proposons ici de nous intéresser plus en détail à ses statuts, à son fonctionnement, et de les mettre en dialogue avec les textes qui imaginaient la future cinémathèque. La mise en regard des attentes des cinéphiles tunisien·ne·s avec la création effective d'une cinémathèque associative nous permettra ici de questionner la différence entre une cinémathèque associative et d'État pour évoquer les espoirs et le dynamisme du milieu cinéphile tunisois dans les années qui suivent directement l'indépendance. Cet article se propose ainsi dans un premier temps d'étudier plus précisément l'année 1958, où des cinéphiles prennent la parole, se positionnent pour la reconnaissance du cinéma en tant qu'art et pour la constitution d'un organisme qui conserverait et valoriserait la mémoire du cinéma, alors que la Tunisie vient d'accéder à l'indépendance. Il s'agit de s'intéresser au statut associatif de la jeune Cinémathèque tunisienne, à son insertion dans le maillage associatif culturel et spécifiquement cinéphile en Tunisie, en précisant notamment ses liens avec la FTCC d'une part et ses relations avec les institutions étatiques d'autre part. En effet, l'association de Sophie El Goulli n'est pas une institution officielle, et n'a pas la marge d'action d'un ministère en ce qui concerne la constitution de collections. Pourtant, elle doit en partie son existence et son fonctionnement aux relations de ses membres et aux soutiens reçus de personnalités influentes aux carrières administratives ou politiques. Parce que la cinémathèque naît sans collections, dans un contexte où le cinéma tunisien ne s'est pas encore pleinement développé, ses cycles de rétrospectives s'organisent grâce à l'envoi de films par Henri Langlois, et ces circulations sont facilitées par des contacts aux douanes et dans différents ministères pour la réception des copies à moindre coût. Source : Éditeur (via OpenEdition Journals) |
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| Résumé anglais |
Cinephilia in Tunisia largely developed around the Film societies movement that emerged after the Second World War. The generation of movie goers in the years following independence in 1956 were full of hopes for the construction of a film culture and a national cinema in Tunisia. In this context, the idea of a Tunisian Film Library emerged. A number of film critics and members of the “Fédération tunisienne des ciné-clubs” (FTCC) took up the issue around 1958. Tahar Cheriaa published a text in Les Nouvelles sfaxiennes in which he listed a number of urgent needs, including the foundation of a National State Film Library, which would, among other things, introduce legal deposit for films in Tunisia. At the same time, Hamadi Ben Mabrouk, an intellectual who had just returned from France and went on to have a career in Tunisian radio, embarked on a number of projects to promote the history of cinema in Tunisia, including the organization of a meeting of world cinematheques in Tunis, which was never to see the light of day but could have led to the creation of the Tunisian Film Library. The same year, in December 1958, the statutes of a Tunisian Film Library were registered. The association was led by Sophie El Goulli, a young Tunisian movie goer who had studied in France, notably Paris, where she had attended Henri Langlois's French cinematheque, her main ally in the Tunisian Film Library adventure. She is supported in this project by a team whose General Secretary is Gilbert Slama, the former correspondent of the Tunisian section of the “Amis de la Cinémathèque française” and a member of the FTCC board. This association was created in a favorable context. Although it is not the consequence of the texts mentioned earlier in this article, it is part of the same dynamic, the same concerns. We propose here to take a closer look at the association's statutes and operations, and put them in dialogue with the texts that envisioned the future Film Library. By comparing the expectations of Tunisian movie goers with the actual creation of an associative Film Library, we can question the difference between an associative and a state Film Library, and evoke the hopes and dynamism of the Tunisian movie going milieu in the years immediately following independence. This article begins with a closer look at the year 1958, when movie goers spoke out in favor of the recognition of cinema as an art form and the creation of an organization to preserve and promote the memory of cinema, at a time when Tunisia had just gained independence. We'll be looking at the young Tunisian Film Library's status as an association, and how it fits into Tunisia's network of cultural and specifically movie going associations, specifying in particular its links with the FTCC on the one hand, and its relations with state institutions on the other. Indeed, Sophie El Goulli's association is not an official institution, and does not have the scope of action of a ministry in terms of constitution and collections. However, it owes its existence and operation in part to the contacts of its members and the support it receives from influential personalities with administrative or political careers. Because the Film Library was born without collections, in a context where Tunisian cinema had not yet fully developed, its retrospective cycles were organized thanks to film shipments by Henri Langlois, and these circulations were facilitated by contacts at customs and in various ministries to receive copies at lower cost. Source : Éditeur (via OpenEdition Journals) |
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| Article en ligne | https://journals.openedition.org/anneemaghreb/14809 |
