Contenu du sommaire : Espionnage

Au début du XXe siècle, le rôle de la Ligue d'Action française fut central dans le débat sur le secret d'Etat. Depuis l'Affaire Dreyfus, la Ligue luttait contre les espions en les dénonçant régulièrement dans la presse. Le journal L'Action française avait développé une rhétorique nationale de la trahison réelle ou supposée. Depuis le plan Tirpitz et l'explosion du navire français Iéna en 1907, l'objectif principal de ce discours patriotique était de préparer l'opinion publique à l'idée de la guerre contre l'Allemagne. Le rôle des médias fut essentiel dans cette campagne politique, tout spécialement dans la presse nationaliste et dans les ouvrages des leaders de la ligue. L'affaire des laiteries Maggi en 1913-1914 permit d'orchestrer une campagne de presse violente qui préfigurait celles de l'après-guerre, après que la guerre de 1914-1918 ait semblé donner raison aux avertissements de la Ligue d'avant-guerre. Après-guerre, la dénonciation de l'espionnage étranger fut constante, l'ennemi allemand cédant la place de choix à l'espion soviétique et communiste dans les médias d'extrême droite. Les fuites d'informations secrètes dans la presse nationaliste avéraient l'existence de liens avec des officiers des services spéciaux militaires français, au 2e bureau de l'état-major de l'Armée, dans une forte connivence idéologique.

De tous les récits touchant à la vie des dirigeants communistes, celui de Jan Valtin, nom de plume du kominternien Richard Krebs, est certainement le plus troublant, le plus fort et le plus emblématique. Description de la période de l'entre-deux-guerres allemand, écrit en anglais, aux Etats-Unis, sous le titre d'Out of the Night (en français Sans Patrie ni frontières), le livre apparaît d'abord comme une fresque sur l'action clandestine des militants en faveur d'un Octobre mondial. Réquisitoire implacable contre Staline qui préféra jouer la politique du pire en Allemagne, il campe la prise du pouvoir par Hitler en des termes terrifiants de vérité. Acclamé à sa sortie, ce Blockbuster éditorial subit ensuite les assauts de la propagande stalinienne qui fit passer son auteur pour un parfait imposteur, voire un agent de la Gestapo. Puisant dans les sources complètement inédites des polices de sécurité britanniques et américaines, Guillaume Bourgeois atteste au contraire la véracité essentielle du livre et l'authenticité de la vie de son auteur dont l'honneur fut sacrifié sur l'autel des bonnes relations interalliées, dès que les Etats-Unis entrèrent en guerre aux côtés de l'Union soviétique.

C'est au carrefour entre l'histoire des relations internationales, des diplomaties, de l'économie de marché, de l'histoire militaire, du renseignement et de l'espionnage que se trouve le rôle singulier de la doyenne des agences de presse durant la guerre civile espagnole.Alors que l'Europe était en marche vers la guerre, et que la France et la Grande-Bretagne décidèrent une prudente non-intervention dans le conflit espagnol, l'Agence Havas, forte d'un siècle de domination sur le marché de l'information, apparut aux yeux du ministère des Affaires étrangères comme un outil de premier ordre. Notamment en matière de réseau, de contrôle de l'information et de propagande.Tant par pression financière que par jeu politique, durant la guerre civile l'influente Agence Havas ne se contenta pas de vendre de l'information. Elle fut en première ligne d'une lutte sans merci entre les propagandes fasciste, nazie et non-interventionniste. Elle eut un rôle massif de contrôle de l'information. Elle servit de source de renseignements parallèle. Elle fut surtout l'instrument de ses propres ambitions, qui s'illustrent dans des épisodes parfois déchirants, comme le bombardement de Guernica ou le siège de Teruel.

Le « marigot africain » des espions a traditionnellement été dévoilé par la loupe des enquêtes journalistiques depuis les indépendances. Loin d'opérer comme une épiphanie neutre de la vérité contre le monde opaque des polices secrètes africaines, ces processus de révélation participent en réalité d'un équilibre complexe entre droit de regard sur l'univers clos des Services et manipulation de la parole à des fins plus délicates à identifier. À travers une plongée dans les mécanismes de dévoilement des Services dans l'histoire contemporaine de l'Afrique, il s'agit donc de revisiter la construction de l'opinion publique comme outil potentiel des tactiques de renseignement.

Cet article interroge d'un point de vue culturel les séries télévisées d'espionnage anglo-saxonnes au moment où leur place médiatique était la plus importante (les années 1960) quant au nationalisme, à l'internationalisme et à ce qui n'était pas encore appelé mondialisation mais qui commençait à exister depuis une vingtaine d'années.Les pratiques culturelles envisagées constituent un paradoxe car si les services secrets défendent les intérêts de la nation qui les emploient les sociétés de production des séries envisagent toutes les marchés d'exportation. Le seul exemple capable de dénouer ce paradoxe, les services secrets de l'OTAN, fut rejeté par les spectateurs américains (la série Destination danger).L'analyse des discours et des représentations est donc privilégiée quant à la problématique. A ce titre la création d'organisations internationales de sécurité fictives telles que l'UNCLE, Némesis, le département S et leur disparition témoigne d'un souci et d'un échec des sociétés de production à rassurer l'opinion via les téléspectateurs sur le bien fondé des organisations internationales de sécurité telles que l'OTAN. Jusqu'à la fin de la décennie ces organisations témoigneront d'une méfiance quant au cosmopolitisme alors que le mouvement hippie arrive à diffuser une culture de fraternité et de paix.Quant à l'économie ces entreprises privées de production pourtant versées dans une culture de marché semblent ignorer la réalité de la finance et de l'économie internationale à l'exception des institutions publiques telles que le FMI. Elles rendent illicites ce qui relève du commerce licite donnant ainsi l'illusion que les puissances publiques, nationales et internationales, ont des capacités d'intervention dans ce domaine.

Des années 1970 à nos jours, le film d'espionnage à la française reste un genre peu productif qui met en scène une France terrain d'affrontement de la CIA et du KGB, peu gênés par un contre-espionnage français aux moyens limités (années 1970). Les séquelles du terrorisme d'extrême gauche font leur apparition dans les intrigues des années 1980. Les années 1990-2000 marquent un renouveau du genre, axé sur les nouveaux dangers de l'après-guerre froide, esquissant une fragile affirmation des services français sur la scène internationale.

Plus qu'un scandale politique lié à une opération menée par un service de renseignement, l'épisode du Rainbow Warrior incarne avant tout une affaire médiatique qui se développe au cours de l'été 1985. Grâce à cet évènement, le journalisme dit « d'investigation » a connu, en France, un essor considérable et a gagné une légitimité qui fonde encore aujourd'hui son existence. Toutefois, il convient de s'intéresser aux conditions d'émergence de la vérité, essence même de l'investigation, qui, en définitive, jettent le trouble sur cette pratique journalistique. En matière de renseignement, comme en d'autres domaines, la primeur (le « scoop ») n'existe pas mais correspond plutôt à une invention, une mise en scène d'une réalité beaucoup plus prosaïque et, parfois, à l'opposé des légendes dorées.

La Vie des Autres de Florian Henckel von Donnersmarck, sorti en 2006 en Allemagne, connut un très grand succès international. L'histoire de la relation complexe qui se noue au cours des années 1980 entre un espion de la Stasi, la police politique de la RDA, et le dramaturge qu'il est chargé de surveiller, a ainsi conquis des millions de spectateurs dans le monde entier. Présenté par l'efficace campagne de communication qui accompagna sa sortie comme le premier film de fiction rendant véritablement compte de la réalité de la vie quotidienne en RDA à cette époque, La Vie des Autres n'en fut pas moins vivement critiqué par plusieurs spécialistes de la question. Il s'avère donc intéressant de revenir sur les arguments des uns et des autres pour tenter de mesurer le caractère crédible ou non de la représentation fictionnelle du système de surveillance et de répression de la Stasi, et de la conversion d'un espion, d'un persécuteur, en homme bon. Au-delà de la question de l'authenticité ou non du film d'un point de vue d'historien/ne, se pose en fait, à travers le succès du film, celle de la place, plus problématique, tenue par la Stasi de nos jours dans l'imaginaire collectif et dans la mémoire de la RDA.

Cet article s'intéresse aux représentations à l'écran des agents de l'Intelligence Community par la série américaine The West Wing (1999). Une fiction ouvertement démocrate, à la fois pédagogique et idéaliste, qui commence par minimiser le rôle de l'espionnage dans l'exercice du pouvoir quotidien à la Maison-Blanche pour concentrer ses intrigues sur la politique intérieure et législative du pays, avant de revoir sa copie sous l'influence des attentats du 11 septembre 2001. Si les spécialistes du renseignement restent cantonnés à un rôle souterrain, ils retrouvent cette fois une dimension héroïque, parfois violente et même romantique, à l'image des autres programmes télévisés contemporains y faisant référence.

Sur fond d'avènement d'une société en réseau(x), la logique floue de l'intelligence économique est celle d'une complexité marquée par la convergence de quatre ruptures majeures: une rupture méthodologique, la globalisation, une rupture technologique, les ntic, une rupture quantitative, l'abondance et une rupture qualitative, l'économie de l'immatériel. Née quelques années avant le développement d'Internet, l'intelligence économique s'est néanmoins développée dans son sillage. Et à un point tel que l'émergence de l'internet dans les outils d'intelligence économique peut être replacée dans le cadre plus large d'une véritable révolution anthropologique. Car loin de proposer simplement des outils, l'internet va être le ciment de la convergence des ruptures, un méta-outil, terme utilisé en archéologie pour désigner l'instrument qui sert à en fabriquer d'autres.

Depuis les années 1970, les fuites d'information ont joué un rôle majeur dans la manière dont le gouvernement américain a fait usage du secret d'État. En se penchant sur l'affaire Wikileaks, cet article vise à mettre en lumière la nécessité mais aussi les limites des fuites d'information lorsqu'elles sont utilisées afin de promouvoir plus de transparence au nom de la démocratie. En définitive, la nature particulière du secret d'État et son rapport ambigu à la démocratie limitent le potentiel des fuites en tant qu'instrument de contrôle démocratique. Seules des fuites dont la valeur est qualitative et dont la publication a été suffisamment réfléchie sont à même de contribuer à la démocratie tout en préservant la sécurité nationale.