Contenu du sommaire : Étendre la démocratie

La démocratie, depuis son origine patricienne grecque, jusqu'à sa confrontation avec la division de la société en classes, a connu des formes diverses. Le peuple aujourd'hui est plus multiple. Un nouveau New Deal est nécessaire incluant les minorités et les anciens exclus pour faire rayonner la démocratie sur de nouvelles frontières et confirmer la fin de l'ère néolibérale.

L'auteur utilise la procédure des obligations réelles environnementales instituée en 2016 pour expérimenter à partir de deux entreprises qu'il a créées l'idée de revenu de pollinisation humaine proposée par Multitudes.

Après la revendication d'un great New Deal face au changement climatique pendant la campagne présidentielle, contrairement aux prévisions déçues de la gauche du parti démocrate et de la gauche en général, l'administration Biden a mis en place une série de virages qui peuvent annoncer un nouveau paradigme. Il y a un rapport étroit entre l'innovation que Biden représente et le mouvement qui, en juillet 2020, a secoué l'Amérique après l'assassinat de George Floyd, à Minneapolis. Dans ce rapport entre mouvement et gouvernement, s'est mis en place l'ébauche d'un véritable new New Deal ?

Le redesign des démocraties est probablement une nouvelle frontière pour le travail du designer. Après avoir observé et analysé la récente COP26 à Glasgow, l'article place la forêt et ses peuples au centre du débat. Outre les peuples indigènes et traditionnels, qui sont les autres acteurs et quelles sont leurs performances ? Sur la base de ces questions, nous analysons les expériences récentes d'assemblées pour la terre. Ouverts à différentes cosmologies, que ce soit dans le domaine de la production ou plus directement dans la sphère politique, ces processus peuvent alors conduire à une reforestation de la démocratie.

Les foules qui ont manifesté sur les places dans les années 2010 ont demandé une démocratie moins représentative et plus directe. La réalisation temporaire de l'égalité se prolonge dans l'enquête sur les moyens de l'instituer durablement. La démocratie devient une méthode pour aborder la vie quotidienne.

Face aux conceptions exclusiviste et idéaliste de la démocratie qui la réserveraient aux quelques pays où elle est née, il faut penser la démocratie comme capacité à gérer les contradictions. Elle génère des attentes qui la dépassent nécessairement, d'où son dynamisme.

L'article inscrit la guerre d'Ukraine dans le cadre d'une politique clausewitzienne de contre-révolution mondiale. Cette guerre interétatique est le résultat du cycle de déploiement des printemps et des soulèvements de la dernière décennie et a des répercussions synchroniques sur un clivage interne qui traverse d'autres pays. L'article se conclut par une vision alternative entre un conflit inter-impérialiste dans lequel l'Europe est menacée par le bloc atlantiste et une dichotomie autocraties/démocraties.

Les gouvernements de gauche néolibéraux ont mélangé promesses d'émancipation et réalité de la financiarisation, ce qui a révolté les gens et poussé l'opinion publique à droite. L'article met en scène un jeune philosophe italien très médiatisé passé du marxisme à la revendication de l'autorité. Le confusionnisme actuel se satisfait des performances des comiques issus des minorités qui parviennent à ridiculiser les hommes de droite que la rhétorique de gauche n'atteint plus.

Dans le cadre d'une recherche-action conduite dans une cité populaire de l'agglomération de Dunkerque, un habitant très actif dans la vie du quartier, en réaction contre les démarches participatives souvent très artificielles, a écrit : « Ils veulent la parole des habitants. Venez dans les quartiers, vous l'aurez », « Viens, on discute. Le conseil citoyen, c'est ici qu'il se tient. Pas là-bas », « Ils veulent nous parler, alors qu'ils acceptent qu'on leur dise… ». Cet article restitue une expérience de démocratie située, vécue au beau milieu du quartier, à l'initiative des habitant·es, une « démocratie éprouvée », à entendre dans la double acception du terme : à l'épreuve des situations (une « preuve » par l'expérience vécue) et à l'écoute des émotions.

La polarisation gauche-droit cède la place à la multidimensionnalité des tensions sociales et des communautés. Un profond besoin de réassurance se manifeste en même temps qu'une angoisse de strangulation par les impératifs économiques et climatiques. L'article souligne la nécessité d'abandonner la position d'humains modernes et d'aborder l'avenir en tant que Terrestres comme l'a proposé Bruno Latour. Il s'agit d'une guerre culturelle à mener par chacun en soi-même. La spéculation progressiste vaincra la strangulation réactionnaire.

Sara Alonso Gomez présente le début de sa traduction du livre de Sianne Ngai sur les catégories esthétiques. Trois nouvelles catégories semblent nécessaires à côté du sublime et du beau, pour rendre compte de la manière dont les expériences privées façonnent les discours esthétiques : le mignon qui renvoie à Adorno et à la consommation, le zinzin qui renvoie à Nietzsche et à la production, l'intéressant qui renvoie à Frédéric Schlegel et à la circulation.

Cet article envisage l'hypothèse révolutionnaire saisie par le vodou dans le contexte actuel d'un mimétisme magico-religieux où le modèle eschatologique pentecôtiste a pris un statut hégémonique. Une lecture du livre Un Arc-en-ciel de René Depestre (1967) permet d'analyser plus finement le risque de voir une poïétique jadis révolutionnaire émanant d'un certain sens commun lié à la représentation du vodou en arriver aujourd'hui à favoriser un prophétisme du pire et à neutraliser la puissance d'agir politique.

Les places où eurent lieu les contestations du soulèvement du 17 octobre au Liban ont connu l'émergence d'expressions populaires de dissidence, de colère et d'espoir. Les messages furent portés à travers différents médias, en particulier les graffitis, la musique, les chants. Cet épisode est particulier en ce que ces expressions transcendèrent les clivages sectaires et politiques habituels. Ce texte revisite, archive et analyse les différents moyens d'expression qui furent abondamment utilisés au cours de ce mouvement.

Le Liban s'enfonce dans une crise financière et économique sans précédent depuis octobre 2019. Les Libanais en sont réduits à braquer leurs banques pour accéder à leur propre argent. Le choc semble surprendre tout le monde. Mais cette crise trouve son origine dans un triangle destructeur composé par le secteur bancaire, la banque centrale et la compagnie d'électricité, qui est à l'œuvre depuis plusieurs années. Il en résulte la destruction de la société qui voit le taux de pauvreté atteindre plus de 80 %. Au temps du choléra qui sévit dans le pays, la sortie de crise est néanmoins possible, au prix de réformes structurelles identifiées et réalisables. L'espoir est donc permis. Le combat pour un nouveau contrat social n'en est que plus nécessaire.

Ce texte présente le contexte politico-symbolique qui a imprégné la jeunesse de l'auteur au Liban et qui a vu naître sa passion des mathématiques. Il décrit la révolution de ses modes de représentations provoquée par l'éclatement de la guerre civile libanaise, et cela, au contact du milieu intellectuel et politique français. Cela donna corps à son engagement dans un domaine particulier des mathématiques, la « théorie des jeux ». Il introduit brièvement le cadre conceptuel de cette théorie en vue de l'analyse du conflit, et la façon dont il fut étendu pour y inclure les configurations politiques instables. Il livre enfin des lignes directrices pour une modélisation applicable à la condition particulière du Liban et à la récurrence de ses crises structurelles.

Dans cet article, le « nécrocapitalisme » est considéré comme une catégorie analytique et un système social qui régit le Liban d'« après-guerre ». En tant que système, il organise psychiquement et socialement une économie politique fondée sur le sectarisme, la kleptocratie et la capture de l'État. Le nécrocapitalisme structure également une série d'attachements idéologico-affectifs qui lient les élites aux subordonnés, et l'État aux uns et aux autres. Ce terme de « nécrocapitalisme » permet également à l'auteur de qualifier comment les souffrances psychiques des populations qui vivent (mal) et qui meurent sont devenues, soit des actifs politiques et économiques à cultiver et à reproduire (par le biais d'un sectarisme clientéliste), soit, au pire, des coûts collatéraux où la vie, le bien-être physique sont dévalués dans une totale désinvolture.

Dans cet article, l'auteur s'engage dans une courte autobiographie sur un pays qu'il porte en lui, le Liban. Il la conçoit comme une expérience collective du morcellement qui traverse singulièrement tous ceux qui se rattachent au nom de Libanais. L'auteur raconte porter aussi sa propre guerre qui s'essouffle et change de signes, au-delà même du Liban, en vue de transformer le rapport même à la guerre. Il renvoie à quelques textes qui traitent, sous l'angle de la déconstruction, d'une autre politique de la communauté et des frontières, à plus d'une loi.

L'article est extrait d'une étude sur le devenir des militants chrétiens de la gauche libanaise dans le contexte de la confessionnalisation de la guerre civile libanaise (1975-1990). Optant pour la technique de l'histoire orale qui met en valeur la subjectivité individuelle, à rebours des grilles d'analyse communautaristes du Liban, et en s'appuyant sur la notion de « conversion politique », l'auteur retrace le parcours d'un ancien militant de la gauche libanaise propalestinienne. Né en 1952 d'un père européen naturalisé et d'une mère libanaise chrétienne, il s'engage, au terme d'un processus de confessionnalisation, aux côtés de la droite chrétienne (Forces Libanaises) avant de connaître un processus de désidéologisation et une « conversion à l'altérité ».

En considérant la fabrique cinématographique comme une expérience politique et artistique, et un film terminé comme le lieu d'un regard singulier d'un·e cinéaste, cet article entend analyser le rapport au temps qu'entretiennent les acteurs·trices de la scène cinématographique au Liban depuis les trois dernières années. Du soulèvement de 2019 à l'année 2022, la relation au temps se caractérise par une incertitude constante qu'il convient d'explorer, avec d'une part les temporalités de la fragmentation liées au contexte du pays, et d'autre part, les temporalités de la conception d'une œuvre. Comment est-ce que la temporalité de la création d'un film, souvent longue et difficile, s'imbrique-t-elle dans les multiples temporalités du pays faites d'une accumulation de crises ?