Contenu du sommaire : 1992-2022 : les 30 ans de la revue

Le célèbre réalisateur de cinéma documentaire Patricio Guzmán parcourt dans cet entretien les moments forts qui ont marqué sa trajectoire dans la création documentaire. Il nous révèle des détails de son processus créatif et de son regard vers le passé, le présent et l'avenir de la politique chilienne.

Le célèbre réalisateur de cinéma documentaire Patricio Guzmán parcourt dans cet entretien les moments forts qui ont marqué sa trajectoire dans la création documentaire. Il nous révèle des détails de son processus créatif et de son regard vers le passé, le présent et l'avenir de la politique chilienne.

Cet article porte sur le monde des archives patrimoniales en Argentine, à travers le regard d'un cinéphile impliqué dans le domaine et son insertion singulière dans le monde du cinéma.

Cet article porte sur le monde des archives patrimoniales en Argentine, à travers le regard d'un cinéphile impliqué dans le domaine et son insertion singulière dans le monde du cinéma.

Cet entretien revient sur l'action de la cinémathèque de la UNAM à Mexico. Hugo Villa, son actuel directeur général, souligne les diverses tâches qui incombent à son institution : la préservation, conservation et restauration des archives. Il évoque aussi le rôle pédagogique de celle-ci qui permet la formation des étudiants, futurs responsables et usagers de ce matériau fragile et périssable.

Cet entretien revient sur l'action de la cinémathèque de la UNAM à Mexico. Hugo Villa, son actuel directeur général, souligne les diverses tâches qui incombent à son institution : la préservation, conservation et restauration des archives. Il évoque aussi le rôle pédagogique de celle-ci qui permet la formation des étudiants, futurs responsables et usagers de ce matériau fragile et périssable.

Cet article présente l'histoire de la cinémathèque de Bogota, institution colombienne qui a pour mission, entre autres, la préservation et la circulation du patrimoine audiovisuel national. L'histoire de la Cinémathèque est présentée en liaison avec celle d'autres organismes et d'institutions publiques qui ont le même engagement que la Fondation du patrimoine cinématographique colombien (FPFC) et le Ministère de la Culture, entre autres.

Cet article présente l'histoire de la cinémathèque de Bogota, institution colombienne qui a pour mission, entre autres, la préservation et la circulation du patrimoine audiovisuel national. L'histoire de la Cinémathèque est présentée en liaison avec celle d'autres organismes et d'institutions publiques qui ont le même engagement que la Fondation du patrimoine cinématographique colombien (FPFC) et le Ministère de la Culture, entre autres.

Antonio Mazón Robau, programmateur de la Cinémathèque de Cuba, revient sur les enjeux de la programmation de son institution culturelle à partir des projets qu'il a initiés depuis le début de ses responsabilités en 1991. Il rappelle qu'une cinémathèque est un musée qui doit avoir le souci de mettre en valeur sa collection permanente (les films classiques de ses fonds) et sa collection temporaire qui comporte les présentations de cinéma contemporain.

Antonio Mazón Robau, programmateur de la Cinémathèque de Cuba, revient sur les enjeux de la programmation de son institution culturelle à partir des projets qu'il a initiés depuis le début de ses responsabilités en 1991. Il rappelle qu'une cinémathèque est un musée qui doit avoir le souci de mettre en valeur sa collection permanente (les films classiques de ses fonds) et sa collection temporaire qui comporte les présentations de cinéma contemporain.

Dans cet article l'autrice analyse l'usage de documents d'archives dans des documentaires chiliens contemporains à caractère d'essai autobiographique. Les œuvres que nous analyserons sont : El eco de las canciones (Antonia Rossi, 2010) et El rastreador de estatuas (Jerónimo Rodríguez, 2015).

Dans cet article l'autrice analyse l'usage de documents d'archives dans des documentaires chiliens contemporains à caractère d'essai autobiographique. Les œuvres que nous analyserons sont : El eco de las canciones (Antonia Rossi, 2010) et El rastreador de estatuas (Jerónimo Rodríguez, 2015).

L'article suit le trajet du film Terra encantada, depuis son apparition dans les années 1920 jusqu'à la reprise de ses fragments dans les expérimentations audiovisuelles de la Galerie Rio Cinético du site Rio Memórias en 2021. Il met en lumière une histoire sensible proche de son réalisateur, Silvino Santos. Il aborde ensuite le projet de la Galerie Rio Cinético et la réalisation de ses courts-métrages. Dans leur analyse, il montre les contradictions d'un projet de pays qui se voulait européen et moderne. Il conclut que la recherche et le visionnement répété du matériel original des premiers cinéastes de Rio de Janeiro permet non seulement d'inventer de nouvelles relations avec les documents, mais aussi d'explorer les désirs qui y sont cachés à partir d'indices de l'image.

L'article suit le trajet du film Terra encantada, depuis son apparition dans les années 1920 jusqu'à la reprise de ses fragments dans les expérimentations audiovisuelles de la Galerie Rio Cinético du site Rio Memórias en 2021. Il met en lumière une histoire sensible proche de son réalisateur, Silvino Santos. Il aborde ensuite le projet de la Galerie Rio Cinético et la réalisation de ses courts-métrages. Dans leur analyse, il montre les contradictions d'un projet de pays qui se voulait européen et moderne. Il conclut que la recherche et le visionnement répété du matériel original des premiers cinéastes de Rio de Janeiro permet non seulement d'inventer de nouvelles relations avec les documents, mais aussi d'explorer les désirs qui y sont cachés à partir d'indices de l'image.

L'article est un journal de tournage qui recueille les impressions de son autrice après deux nuits passées à partager les ultimes instants de tournage à La Havane du dernier long-métrage de fiction du cinéaste cubain réputé Fernando. Ce témoignage montre le travail d'équipe, le contournement des différents obstacles rencontrés à cause de la Covid – ou pas – , la résilience et l'enthousiasme du cinéaste mais aussi de ses actrices et techniciens.

L'article est un journal de tournage qui recueille les impressions de son autrice après deux nuits passées à partager les ultimes instants de tournage à La Havane du dernier long-métrage de fiction du cinéaste cubain réputé Fernando. Ce témoignage montre le travail d'équipe, le contournement des différents obstacles rencontrés à cause de la Covid – ou pas – , la résilience et l'enthousiasme du cinéaste mais aussi de ses actrices et techniciens.