Contenu du sommaire : Les formats d'écriture, entre supports et genres de discours

Cet article propose l'analyse d'un corpus des vignettes de 1 120 titres de podcasts natifs. Héritière de la couverture de livre et de la pochette de disque, la vignette est ici considérée comme un objet cliquable, dont la discursivité est à appréhender au prisme de la double injonction créativité contre rentabilité, inhérente aux industries culturelles. En conjuguant une analyse sémiotique et une étude plus macro, nous mettons au jour les variables permettant d'expliquer les écarts de compétences entre les différents acteurs du secteur du podcast natif : studios spécialisés, mais aussi rédaction de presse écrite, pure players, et stations de radios traditionnelles. La vignette répond pour ces producteurs à différents objectifs qu'ils remplissent avec plus ou moins de difficulté : décliner la marque du média, se placer dans la filiation de compétences radiophonique tout en s'en distinguant, mettre en place un contrat de lecture où la proximité avec l'auditeur est privilégiée.

Cet article a pour objet les plaques commémoratives relatives à la Seconde Guerre mondiale à Paris, envisagées sous l'angle du format. Ce dernier peut être envisagé dans sa dimension matérielle. Mais il peut également être envisagé comme format d'écriture, c'est-à-dire comme agencement scriptural découlant de conventions textuelles. Enfin, la question du format peut être envisagée sous l'angle du formatage, qui interroge ce que peuvent être les contraintes institutionnelles. Tenant compte de ces trois approches, l'objectif sera de répondre à plusieurs questions : quelles sont les caractéristiques matérielles de ces plaques ? Le texte qu'elles portent s'inscrit-il dans un format d'écriture contraignant ? Les plaques sont-elles le résultat d'un formatage ou une marge de liberté est-elle accordée à leurs promoteurs ?

Cet article part de l'hypothèse que le format, tout en participant au processus de codification du genre du rapport de laboratoire en diachronie comme en synchronie, est un régime par et à travers lequel se joue la refonte des pratiques discursives des institutions conformément aux normes managériales et néolibérales. Dès lors, l'article répond à un double objectif. D'un point de vue heuristique, il s'agit de voir ce qu'une prise en compte du format nous apprend sur le genre de discours rapport de laboratoire, sur une synchronie longue (1970-auj.) ou courte (2018). D'un point de vue méthodologique, il s'agit d'intégrer des observables jusqu'ici délaissés par l'analyse du discours, en empruntant aux outils descriptifs de la linguistique de l'écrit.

Dans le cadre de cette contribution, l'emploi injonctif de l'infinitif est étudié à partir d'un corpus de panneaux repérés dans l'espace public, appréhendé comme un macro-objet d'écriture. Le travail propose d'interroger la place et la fonction de cette forme grammaticale directement prédisposée à la réalisation d'actes de langage directifs ainsi que son alternance avec l'impératif en français et en polonais dans deux genres écrits de l'incitation à l'action. Compte tenu de la perspective adoptée, la notion de « format » a été étendue à tout type d'inscriptions, indépendamment de leur nature (visuelle ou sonore). Cette démarche a permis de montrer autant les similitudes que les différences les plus saillantes dans la construction d'un discours de l'autorité dans les deux langues et d'avancer des hypothèses sur certaines non-correspondances ponctuelles.

Les possibilités discursives offertes sur les réseaux sociaux en ligne sont organisées de manière conventionnelle. Les fonctionnalités courantes peuvent être stylisées parce que leur signification se reconnaît à partir d'usages acquis, et que l'organisation des formes et symboles est stabilisée. C'est le cas sur Twitter : le format du tweet est contraint, et les pratiques discursives sont orientées vers des productions standardisées. Cependant les formats existants laissent une certaine place à la créativité des utilisateurs pour « sortir du cadre ». Ainsi, à partir d'extraits d'un corpus de tweets politiques, nous proposons d'analyser l'utilisation des différents éléments qui composent le format du tweet, et la façon dont les possibilités technologiques sont exploitées par les internautes pour déborder le format standard.

Partant de l'idée que le format contribue activement à la production du sens, cet article s'interroge d'abord sur les liens entre le texte et le format générique dont il porte la marque. L'attention se porte notamment sur l'opération du formatage, en relation avec l'ancrage socioculturel et historique du genre. Il s'agit également d'étudier la manière dont le formatage et le changement de format, dans le cas de la miniaturisation et de la monumentalisation, affectent le récepteur vivement. Enfin, mettant l'hypothèse théorique à l'épreuve du reformatage à la base de la numérisation et de l'animation de peintures dans un vidéo clip, l'article envisage un emboîtement de formats liés à des niveaux de pertinence différents, dont celui du genre : le format est conçu comme un opérateur facilitant le passage entre les strates.