Contenu du sommaire : Télévision

La France a entretenu avant même la Seconde guerre mondiale une relation de résistance à l'égard de l'arrivée massive de la culture de masse américaine. La télévision reprend là partir des années 1980 le « combat » mené par le cinéma. Aides de l'État, limitations, deals internationaux ou accords politiques illustrent la relation dialectique entre les demandes du public, les exigences économiques, les discours politiques mais aussi les qualités des programmes eux-mêmes. Les résultats sont parfois surprenants comme le montre l'article.

En Italie, ces dernières années, avec le développement du « phénomène Berlusconi », la télévision semble être devenue la scène par excellence du jeu politique. Les rapports entre médias et politique doivent pourtant être analysés dans la longue durée, depuis l'époque de la dictature fasciste. Des années 1945 aux années soixante les partis au gouvernement et en particulier la Démocratie chrétienne contrôlent le réseau audiovisuel public. Puis, à partir des années 60 le système de la « lottizzazione » organise un partage rigoureux du pouvoir entre les formations politiques à la direction des trois chaînes publiques (RAI). L'audiovisuel privé (Fininvest puis Médiaset) se renforce dans les années 80 sans que le Parlement parvienne à mettre en place une véritable réglementation du duopole public/privé. La difficulté réside dans les nombreux conflits d'intérêts entre les fonctions publiques et les intérêts privés de Berlusconi.

L'article propose d'analyser historiquement les relations de dépendance/indépendance politique et économique de la télévision brésilienne, à travers l'étude du cas de la TV Globo et de son principal journal télévisé, le Jornal Nacional, programme le plus ancien actuellement diffusé à la télévision brésilienne. Diffusé depuis le 1er septembre 1969, celui-ci peut être compris comme un produit de l'articulation entre les intérêts de l'élite politique et économique brésilienne et les intérêts politiques et économiques des militaires qui ont marqué le Brésil dans les années 1960-1970, au moment où se mettait également en place un marché culturel national. L'expansion de la télévision brésilienne est associée au gouvernement militaire (1964-1985), à la Doctrine de Sécurité Nationale et de Développement et à l'idée d'intégration nationale. Seront mis en évidence les principaux mouvements politiques et économiques ayant permis le développement de TV Globo, entre autres la création de son standard Globo de qualité, combinaison de stratégies économiques, commerciales, politiques, technologiques, productives et esthétiques montrant que la Globo a été, au moment du développement de la télévision au Brésil, la chaîne ayant le mieux perçu les potentialités de ce média, parvenant à transformer sa programmation en un objet de consommation de masse. Cet article se conclura sur des données plus récentes sur le Jornal Nacional et par une brève analyse de la situation de TV Globo et des organisations Globo dans le contexte national et dans le système mondial de communication.

La communication a toujours été au cœur du développement national et du contrôle politique voulu par le Partir Communiste Chinois, considéré comme l'instrument permettant de propager l'idéologie dominante, d'éduquer les masses et comme porte-parole du Parti. Cet article se propose d'analyser les développements de la télévision chinoise, la modernisation et la commercialisation sans réserve de ses dispositifs, malgré un fort maintien du contrôle de l'Etat. Assiste-t-on à une progressive prise d'indépendance de la télévision chinoise ?

Le Turkménistan est une dictature d'Asie centrale dans laquelle il n'y a strictement aucune liberté de la presse. Cet article examine la construction de la télévision nationale depuis l'indépendance du pays, le contrôle, la censure et l'instrumentalisation du média, le contenu des programmes et son rôle dans l'édification d'un pouvoir sultanique, d'abord sous le président Niyazov (1991-2006), ensuite sous son successeur Berdymouhamedov (depuis 2007).

Le CSA vient de se voir retirer la charge de nommer les PDG des médias audiovisuels publics. C'est l'occasion de rappeler l'histoire des instances de régulation de l'audiovisuel en France. L'article montre que l'indépendance des médias ne peut reposer que sur ce type d'instance, dont le bon fonctionnement varie à la fois en fonction des membres nommés et de la personnalité de ceux qui les ont désignés.

Cet article traite de cinq moments de l'histoire technique de la télévision française : la mise en place du réseau hertzien en 1953, le choix d'une norme pour le balayage de l'écran (441, 819, puis 625 lignes), le choix, au début des années 1960, du procédé Secam, lors du passage à la télévision couleur, la décision de lancer un satellite de télédiffusion directe, TDF1, et enfin l'échec du « plan câble » français au début des années 1980. On constate que ces choix stratégiques sont opérés dans un contexte national et international complexe qui induit une différenciation artificielle des systèmes techniques. On peut établir une correspondance entre les traits dominants de la société et la logique de ces choix techniques. La France, qui produit les programmes de l'ORTF et qui opère le choix du 819 lignes ou du système Secam, n'est pas la même que celle qui autorisera la Cinquième chaîne de Sylvio Berlusconi et qui échouera à mettre en place un « plan câble » viable.

L'histoire de Télé-Normandie de la période du gaullisme d'intervention aux débuts du Mitterrandisme de pouvoir illustre les écueils que rencontre l'information télévisée régionale. Pour construire une relative indépendance elle doit naviguer entre différents pouvoirs, la presse écrite locale – Paris-Normandie en particulier – les hommes politiques locaux et la tutelle de l'État. L'article aborde en conclusion les changements qui s'amorcent dans les années 1980 : vers une plus grande indépendance.

Depuis le début des années 2000, la programmation soutenue de fictions adaptées de faits réels posent de plus en plus de problèmes juridiques à leurs auteurs, producteurs et diffuseurs et place le magistrat devant des questionnements juridiques renouvelés. Il suffit de constater l'accroissement de l'activité des juridictions spécialisées, l'inquiétude des auteurs et des services juridiques des chaînes pour mesurer l'évolution de ce phénomène. Quels risques et quels choix les diffuseurs sont-ils amenés à prendre ? Comment les services juridiques des chaînes de télévision interviennent-ils dans le processus d'écriture ? A quels renoncements de la réalité la fiction doit-elle se soumettre pour échapper à la sanction ? Enfin, quel « message » délivre la jurisprudence française dans ce domaine aux auteurs ? L'article tentera de dégager l'évolution de la contrainte juridique et le poids de la sanction dans le processus de création d'œuvres de fictions télévisuelles, à partir du cas des adaptations de faits-divers criminels.

À travers un historique des relations entre télévision et presse de programmes en France, il s'agit ici de vérifier dans quelles circonstances les magazines spécialisés se sont constitués tantôt en auxiliaires tantôt en opposants des autorités télévisuelles.De son apparition en 1950 jusqu'au milieu des années 60, la presse de télévision française encourage le développement commercial du nouveau média, sur le mode du prophétisme technologique. Puis, pendant deux décennies, elle mène régulièrement campagne auprès des chaînes, relayant les plaintes des téléspectateurs et suppléant de fait à la carence de leur prise en compte par les institutions. Mais avec l'ouverture de la télévision française aux opérateurs privés, le discours sur la représentation du public est disqualifié par la logique de l'audience. À l'exception de Télérama, tous les journaux spécialisés rentrent donc dans le rang, d'autant qu'ils développent des relations commerciales et financières avec les différentes chaînes. Toutefois, depuis le milieu des années 2000, l'intensification de la concurrence dans les deux secteurs incite les guides de programmes à renouer avec une certaine virulence.