Contenu du sommaire : Solidarités !

Un trait remarquable de la mobilisation de l'opinion française pour soutenir les Grecs dans leur guerre d'indépendance a été la diversité des médias qu'elle a utilisés. L'information des journaux a été complétée par des livres ou des brochures qui ont relayé leurs prises de position ; les thèmes philhellènes ont été portés par des poèmes ou des images en tout genre. Mais la médiatisation n'est pas par elle-même une mobilisation et le mouvement philhellène s'est appuyé aussi sur d'autres formes d'action plus militantes.

Ancien ministre napolitain lors de la révolution de 1848, mis en prison après l'échec de cette dernière, Carlo Poerio devient au début des années 1850 l'une des principales célébrités politiques européennes. Il doit cette notoriété soudaine à une ample mobilisation de la presse libérale étrangère en sa faveur, qui s'attache à le présenter en martyr de la cause transnationale des libertés politiques. Principalement articulée autour de la Grande-Bretagne, de la Belgique et du Piémont-Sardaigne, cette campagne de presse révèle à la fois le poids de la diplomatie des peuples et les dimensions émotionnelles et religieuses du politique dans l'Europe du milieu du XIXe siècle.

Cet article présente les caractéristiques principales des campagnes de presse du mouvement anarchiste communiste en France contre la répression antirévolutionnaire en Espagne entre 1885-1909, à partir de l'activisme du journaliste et éditeur Jean Grave. Trois aspects essentiels sont présentés : le rôle multiple de l'imprimé comme vecteur essentiel de la mobilisation, l'organisation parfois problématique de coalitions progressistes et l'amplification de l'agitation par les réseaux transnationaux.

Cette contribution analyse comment le mouvement de solidarité avec Angela Davis s'est développé en RFA à travers divers médias : la presse, la chanson protestataire et les publications militantes. Elle montre comment s'est construite la figure d'Angela Davis comme icône culturelle et figure de la solidarité, et comment cette figure a dû s‘adapter à certains agendas politiques. L‘attention médiatique internationale et les mobilisations de solidarité à l'échelle globale ont sans aucun doute influencé le dénouement de son procès, mais, dans le même temps, différents acteurs ont su utiliser la figure et le cas d'Angela Davis dans leurs propres intérêts.

Le coup d'État du 11 septembre 1973 au Chili contre le gouvernement d'Unité populaire fut suivi de fortes mobilisations militantes au nom de la solidarité contre la dictature. L'étude des acteurs et des pratiques de la médiatisation de cette solidarité permet d'interroger les modes d'expression d'un activisme transnational, dans un contexte de guerre froide, soulignant la diversité des stratégies à l'œuvre et l'évolution du répertoire médiatique mobilisé.

L'identité graphique de Solidarnos´c´ a joué pendant les années 1980 un rôle très important pour le mouvement d'opposition polonais et pour sa victoire finale contre le système communiste. Grâce aux campagnes internationales de soutien à Solidarnos´c´, son logotype a bénéficié d'une diffusion et d'une renommée mondiales extraordinaires. Toutefois, sa signification dépasse le symbole du soutien au mouvement ouvrier ou de la lutte des Polonais contre le système politique en place : elle a gagné une acception plus universelle, sans perdre pour autant de sa dimension subversive et controversée.

Le Touring-Club de France (TCF) est une société de touristes qui joue un rôle structurant sur l'organisation et le développement du tourisme en France avant sa prise en charge progressive par l'État. Il publie et diffuse une revue mensuelle à chacun de ses membres qui arbore une photographie de couverture à partir de 1920. L'analyse de ces photographies de couvertures pendant l'entre-deux-guerres permet de restituer l'action du TCF et d'identifier les attraits du tourisme. Ce dernier aspect de l'analyse, plus complexe, est décomposé en deux phases : ce sont d'abord les affections promues par le TCF qui sont identifiées. Puis, par la déconstruction du message de propagande, est entreprise une caractérisation plus large des sensibilités touristiques de cette époque. Pour mener à bien ce projet, ce travail s'appuie sur une analyse systématique de chaque cliché à l'aide d'une grille de lecture construite à partir d'outils sémiologiques.

Comment la question du Goulag est-elle représentée en URSS et en Russie aujourd'hui ? Cet article, centré sur l'analyse du premier film soviétique « SLON » (1927) de mise en scène du Goulag, revient sur tous les paradoxes qui traversent l'imaginaire social des camps dans la Russie aujourd'hui. Il est issu d'une enquête menée aux îles Solovkis, qui préfigura l'ensemble du dispositif pénitentiaire soviétique dès 1923, là où fut tourné ce film en 1927 décrivant la vie quotidienne au camp pour mettre en scène une forme inédite de totalitarisme visuel.

À partir de sources institutionnelles (procès-verbaux du Conseil d'administration et de la Commission de l'information de l'ORTF, notes internes, directives et bulletins de presses) et audiovisuelles, cet article interroge la mise en place et les limites de « l'expérience Chaban-Delmas / Desgraupes » (1969-1972), première tentative de libéralisation de l'audiovisuel français. Il s'agit de mettre en lumière le fonctionnement interne du contrôle de l'information en dégageant ses principales caractéristiques mais également de comprendre, en élargissant la réflexion à l'écosystème médiatique, le rôle de la presse dans la mise en scandale autour de cas de censures et la légitimation d'une cause nouvelle, celle de la libéralisation de l'ORTF.

Le web repose sur des standards techniques, comme le HTML, ayant d'abord émergé au début des années 1990 sans être adossés à des procédures de normalisation ou à des institutions stabilisées. Des acteurs comme Netscape et Microsoft, dont les perspectives de profits grandissaient, essayèrent de prendre la main, mais ce fut le World Wide Web Consortium (W3C), arène ouverte et transparente, qui s'imposa. Après être revenus sur une période pendant laquelle le HTML était chargé à la fois d'assurer la structuration des documents et les commandes de l'affichage, nous racontons comment la clarification conjointe du rôle du HTML et de sa procédure de normalisation au sein du W3C a permis concomitamment au premier de faire référence et au second de faire autorité à la fin de la décennie 1990.

À travers l'étude de la revue Dada, doyenne des publications sur l'art pour la jeunesse, se révèle le fonctionnement d'un écosystème original, reposant sur des interactions étroites entre édition, école et musée, et nourri largement par la création vivante, qui a ainsi sa spécificité autant vis-à-vis du secteur documentaire jeunesse que l'édition sur l'art destinée aux adultes.