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Les événements qui ont secoué le Chili ont été documentés par la population civile et par les collectifs de cinéastes, qui ont travaillé en collaboration dans le développement de vidéos documentaires de contre-information et de diffusion en ligne.

Les événements qui ont secoué le Chili ont été documentés par la population civile et par les collectifs de cinéastes, qui ont travaillé en collaboration dans le développement de vidéos documentaires de contre-information et de diffusion en ligne.

Cet article se fixe deux objectifs. En premier lieu : penser de manière théorique la participation des étudiants de l'Université des Arts d'Équateur à la grève générale de leur pays, par le biais de l'activisme vidéo. Pour cela, nous avons recensé avec les étudiants du cours “théorie et critique” l'information concernant les formes d'organisation, d'enregistrement, de distribution et de réflexion des images au fil des mobilisations sociales. Ensuite, la question de l'approche créative de l'événement de la grève se pose à travers la création de travaux expérimentaux et d'essais cinématographiques. Nous avons travaillé avec les étudiants de “Philosophie et cinéma” et de “Recherche en cinéma” autour des stratégies d'intervention créative portant sur les archives de la grève et destinées à les penser et les questionner.

Cet article se fixe deux objectifs. En premier lieu : penser de manière théorique la participation des étudiants de l'Université des Arts d'Équateur à la grève générale de leur pays, par le biais de l'activisme vidéo. Pour cela, nous avons recensé avec les étudiants du cours “théorie et critique” l'information concernant les formes d'organisation, d'enregistrement, de distribution et de réflexion des images au fil des mobilisations sociales. Ensuite, la question de l'approche créative de l'événement de la grève se pose à travers la création de travaux expérimentaux et d'essais cinématographiques. Nous avons travaillé avec les étudiants de “Philosophie et cinéma” et de “Recherche en cinéma” autour des stratégies d'intervention créative portant sur les archives de la grève et destinées à les penser et les questionner.

Dans les films de Petra Costa, nous analysons dans quelle mesure le témoignage de l'histoire de la vie privée d'une famille permet d'établir un contrepoint à l'histoire collective du Brésil contemporain ; nous montrons comment cette convergence de l'individuel et du collectif est représentée cinématographiquement par la réalisatrice. Nous nous interrogeons sur le caractère hybride, entre documentaire et fiction, des films Elena (2012) et Democracia em vertigem, Démocratie en danger, 2019), à partir de l'emblématique tabou du suicide, thème qui traverse le récit dans ces deux œuvres : le suicide de la sœur de la cinéaste et le suicide politique du pays.

Dans les films de Petra Costa, nous analysons dans quelle mesure le témoignage de l'histoire de la vie privée d'une famille permet d'établir un contrepoint à l'histoire collective du Brésil contemporain ; nous montrons comment cette convergence de l'individuel et du collectif est représentée cinématographiquement par la réalisatrice. Nous nous interrogeons sur le caractère hybride, entre documentaire et fiction, des films Elena (2012) et Democracia em vertigem, Démocratie en danger, 2019), à partir de l'emblématique tabou du suicide, thème qui traverse le récit dans ces deux œuvres : le suicide de la sœur de la cinéaste et le suicide politique du pays.

Cet entretien a été réalisé à Mexico en mai 2019, dans les locaux de l'Institut Mexicain de la Cinématographie (Imcine), à côté des célèbres Studios Churubusco. La directrice d'Imcine, María Novaro, livre sa vision sur le rôle joué par l'Institut dans le soutien à la production de films au Mexique. Plus largement, elle fait une analyse fine de plus d'un demi-siècle de cinéma et souligne la vitalité actuelle du cinéma du seul pays hispanique d'Amérique du Nord.

Cet entretien a été réalisé à Mexico en mai 2019, dans les locaux de l'Institut Mexicain de la Cinématographie (Imcine), à côté des célèbres Studios Churubusco. La directrice d'Imcine, María Novaro, livre sa vision sur le rôle joué par l'Institut dans le soutien à la production de films au Mexique. Plus largement, elle fait une analyse fine de plus d'un demi-siècle de cinéma et souligne la vitalité actuelle du cinéma du seul pays hispanique d'Amérique du Nord.

Le retour d'un pilotage autoritaire au Brésil inaugure des stratégies qui renvoient à l'accumulation primitive de capital. le cinéma et l'audiovisuel devront lutter contre leur propre “jour du feu”.

Le retour d'un pilotage autoritaire au Brésil inaugure des stratégies qui renvoient à l'accumulation primitive de capital. le cinéma et l'audiovisuel devront lutter contre leur propre “jour du feu”.

Cet article propose un regard sur la crise du financement public du secteur audiovisuel au Chili. il expose brièvement le contexte, dans un premier temps, avant de détailler les causes de la crise ainsi que ses effets sur l'industrie audiovisuelle nationale. il offre enfin une ouverture sur l'avenir du secteur audiovisuel, en lien avec le moment historique que connaît actuellement le Chili.

Cet article propose un regard sur la crise du financement public du secteur audiovisuel au Chili. Il expose brièvement le contexte, dans un premier temps, avant de détailler les causes de la crise ainsi que ses effets sur l'industrie audiovisuelle nationale. Il offre enfin une ouverture sur l'avenir du secteur audiovisuel, en lien avec le moment historique que connaît actuellement le Chili.

L'article dresse un panorama des productions à grand succès réalisées entre 2002 et 2019 en mettant en avant l'univers et l'image du Brésil que celles-ci construisent, les changements thématiques, les impacts de la crise sur la production depuis 2015 et en quoi, depuis 2019, celle-là compromet cette dernière.

L'article dresse un panorama des productions à grand succès réalisées entre 2002 et 2019 en mettant en avant l'univers et l'image du Brésil que celles-ci construisent, les changements thématiques, les impacts de la crise sur la production depuis 2015 et en quoi, depuis 2019, celle-là compromet cette dernière.