Contenu du sommaire : Préservation, usage et ré-usage des archives audiovisuelles numériques

Dans ce texte nous abordons la dimension répétitive et mémorielle des images de stock dans les médias audiovisuels. D'abord nous proposons une problématisation théorique de ces questions et tentons une définition de la notion d'image de stock. On présente ensuite un cas d'étude issu du projet ANR CROBORA. À partir d'un corpus d'environ 22 500 séquences audiovisuelles réutilisées dans les JT de cinq chaînes françaises et italiennes, nous analysons la représentation visuelle des migrants en relation avec la thématique Européenne et constatons le renforcement d'un stéréotype visuel lié à la clandestinité et au voyage en mer. Cela fait suite aux flux migratoires de 2015 et contribue à la consolidation d'une figure iconique du migrant exploitée dans d'autres contextes par les actualités télévisuelles.

Dans le cadre des textes de loi régissant le dépôt légal, l'Institut National de l'Audiovisuel de la France assure la mission d'archivage des contenus web français liés à l'audiovisuel français et de mise à disposition d'une interface de consultation de ces archives. Cette archive regroupe trois types d'objets : les pages web, les documents audionumériques issus du web et les publications des réseaux sociaux, principalement Twitter. Cet article donne un aperçu de l'architecture des systèmes mis en place à l'Institut National de l'Audiovisuel et décrit les différentes étapes de constitution et de mise en accès de cette archive, de la sélection des sources jusqu'à la consultation.

Depuis les années 1980, les Archives nationales conservent les archives audiovisuelles produites et collectées par les administrations publiques de l'État français et des fonds privés d'intérêt national. À ces deux catégories s'ajoutent les archives orales constituées par l'institution, complémentaires aux archives papier de même sujet. À l'heure de la production exponentielle d'archives audiovisuelles nativement numériques, les fonds qui parviennent aux Archives nationales de France revêtent encore souvent un caractère hybride : supports audiovisuels de toute nature, fichiers issus de leur numérisation, fichiers numériques natifs.Comment concilier la préservation et la communication de supports de captation et d'enregistrement particulièrement fragiles et celle de fichiers de plus en plus volumineux et diversifiés dans leur format et donc tout aussi vulnérables ? De l'intégration de nouvelles archives nativement numériques à la reprise des données anciennement versées dans la nouvelle plateforme d'archivage numérique développée par le projet ADAMANT (Administration Des Archives et de leurs Métadonnées aux Archives nationales dans le Temps) et s'appuyant sur la solution logicielle VITAM, plusieurs chantiers coexistent et soulèvent autant de problématiques d'ordre archivistique, technique ou juridique.La spécificité des archives audiovisuelles, encadrées par un mille-feuille juridique (code du patrimoine, code la propriété intellectuelle, code civil), amène à porter une attention particulière aux métadonnées encodées en EAD ou au format SEDA (Standard d'Echange des Données pour l'Archivage). On s'interrogera alors sur les adaptations et les implémentations possibles de ces normes aux archives audiovisuelles, dans l'objectif de respecter ce cadre juridique et de garantir la pérennisation ainsi que l'accès à ces archives.Ce nouvel environnement technique offre des opportunités qu'il faut explorer. La pérennisation des archives audiovisuelles passe par une capacité toujours plus grande du système d'archivage électronique à prendre en charge des fichiers volumineux, et par la possibilité de mener des actions de préservation (identification, validation, conversion, extraction) sur ces fichiers aux formats très divers. Néanmoins, ce levier technique doit être précédé de réflexions quant au renouvellement de la politique de pérennisation mise en place dans les années 1980 et à la mise en place de nouvelles procédures.

En France, les archives gérées par l'Institut National de l'Audiovisuel constituent un fonds d'une grande valeur, du point de vue scientifique mais également pédagogique. Toutefois, le cadre légal du dépôt légal dont relèvent la plupart de ces documents complexifie l'accès des publics aux espaces de consultation, ainsi que le recours à des méthodes d'analyse relevant des humanités numériques. Dans ce contexte, cet article examine les opportunités et les freins d'une ouverture de l'accès à de telles archives dans le cadre d'activités d'enseignement et de recherche. Il s'appuie pour cela sur l'expérience obtenue durant quatre années d'un atelier organisé en partenariat avec l'INA, au cours duquel les contraintes d'accès ont nourri le développement de combinaisons méthodologiques.

Cet article présente une analyse des contenus mémoriels de la Fête des Vignerons en Suisse à partir de contenus vidéo sur les médias sociaux. En plus des reportages et films officiels, les organisateur·trice·s et participant·e·s de la Fête ont créé de nombreux contenus sur les médias sociaux. À travers la classification des souvenirs et la définition de cinq catégories de mémoire, nous interrogeons la capacité des plateformes de médias sociaux à fonctionner comme un espace de préservation de la mémoire d'un événement socioculturel. L'article fournit des exemples permettant d'interroger ce qu'est la mémoire, quelles sont ses particularités et comment elle se manifeste dans l'espace web.