Contenu du sommaire : Numéro spécial « Agrégation »

Cet article propose une nouvelle analyse de la conception du rythme poétique qu'avait T.S. Eliot, ainsi que de sa pratique rythmique dans cette partie de sa poésie qui se déploie le long de la frontière mal définie entre vers libre et vers métrique. À travers une lecture de sa production critique et de sa correspondance, l'article démontre que la poésie, pour Eliot, doit être caractérisée par « le rythme poétique », et que ce rythme se définit selon lui par la présence d'une percussivité comparable à celle d'un tambour. Les présupposés de son modèle du rythme, ainsi que le scepticisme qu'il exprime vis-à-vis de la scansion par pieds, font d'Eliot un précurseur de la beat prosody, et justifient que le lecteur aborde sa poésie avec une prédisposition rythmique, c'est-à-dire l'attente d'une rythmicité forte. L'article présente quatre propositions pour une lecture rythmique d'Eliot, en insistant sur l'importance, pour la critique, des qualités auditives-perceptives de ses rythmes, et en se penchant sur les raisons pour lesquelles ceux-ci peuvent rester inaccessibles à certains lecteurs. Il inclut des scansions d'extraits de poèmes d'Eliot des années 1910 et 1920, établies selon les méthodes de la beat prosody.

Cet article se propose d'étudier la façon dont The Female Quixote de Charlotte Lennox porte sur un Don Quichotte féminin, Arabella, en quête d'un amour aussi excessif que celui dépeint dans les romances qu'elle a lues. Il s'agira d'examiner la façon dont Lennox définit le donquichottisme d'Arabella dans sa création d'une véritable poétique de l'excès qui fait osciller The Female Quixote entre la romance et l'anti- romance, refusant ainsi toute catégorisation clôturante. Analysant l'excès comme thème et comme modalité d'écriture, cet article aboutira à une réflexion sur la façon dont Lennox s'approprie l'amour de l'excès de son personnage féminin pour mener une analyse critique sur l'écriture des excès de l'amour au xviiie siècle, prenant part à la controverse sur le statut de la fiction.

Le style fragmenté de Wittgenstein's Mistress de David Markson est inspiré en partie du Tractatus Logico-Philosophicus de Ludwig Wittgenstein, fait d'une multitude de courts paragraphes cependant liés par une cohorte inhabituelle de marques de cohésion, lesquelles semblent refléter l'un des thèmes essentiels du roman, celui des « connexions » entre les choses. Cet article analyse la façon dont certains mots ou segments de phrases, ou encore certains motifs, tissent des liens presque en dehors du sens pour former un réseau tirant le lecteur vers un degré d'abstraction qui déroute, et qui reflète ou qui incarne la réflexion menée sur les rapports entre langage et représentation. Après une étude du génitif saxon dans le titre Wittgenstein's Mistress, qui nous semble être à l'instar du double mécanisme de connexion et d'abstraction dans le roman, cet article examine la manière dont les « connexions » mènent le lecteur vers une éventuelle production de sens tout en faisant en sorte de l'en éloigner. Ceci permet de mettre en lumière la variété de tons à l'œuvre dans Wittgenstein's Mistress, dans un savant équilibre entre le figuratif et l'abstrait, le comique et le tragique, les tribulations du corps et les détours de la pensée.

Cet article propose une analyse des clivées en it en tant qu'illustrations d'un cas particulier d'extraposition, celui d'un syntagme nominal complexe incluant une relative restrictive. Pour ce faire, il s'intéresse à la genèse des clivées en it, à leur construction et à leur fonctionnement. Une analyse qualitative, fondée sur un corpus, permet d'identifier les propriétés et les spécificités des clivées, qui examine aussi les analyses syntaxiques et sémantiques traditionnelles et compare les clivées à d'autres constructions marquées, non canoniques, apparentées : l'extraposition et le pseudoclivage. Notre hypothèse sur la genèse des clivées permet également d'expliquer les cas d'accord ou de déconnexion entre la matrice et la subordonnée. L'étude montre ainsi que les clivées ne sont pas de simples outils syntaxiques mais que leur syntaxe est motivée sémantiquement et cognitivement. Il apparaît donc que les clivées constituent une catégorie unique et unifiée tant sur le plan syntaxique que sémantique.

In an ambiguous and tense period, between the war in Vietnam, the policy of détente and the vigorous fight against any Communist expansion, Richard Nixon devoted more time to Latin Dans une période ambiguë et tendue, entre guerre au Vietnam, politique de détente et lutte vigoureuse contre toute expansion communiste, Richard Nixon consacrera à l'Amérique latine plus de temps qu'il ne le pensait au départ, tant la région, pourtant « périphérique » par rapport aux deux superpuissances, se trouve au cœur de la guerre froide. Cet article se propose d'analyser la politique envers la région menée par Nixon et son conseiller à la Sécurité nationale, puis Secrétaire d'État, Henry Kissinger, entre 1969 et 1974, avec une extension pendant les années Ford, en intégrant les différents paramètres entrant en ligne de compte dans la prise de décision : situation internationale, acteurs internationaux, échéances électorales, divergences au sein de l'exécutif, ainsi que le rôle du Congrès, afin de proposer une étude nuancée. Trois dossiers majeurs seront étudiés : les expropriations, manifestation nationaliste par excellence, qui atteignirent leur point culminant à l'époque ; Cuba, véritable blessure pour la fierté états-unienne et objet de toutes les peurs ; et enfin la tragédie chilienne.

Les attentats à la bombe de Dublin et de Monaghan, qui ont tué 33 hommes, femmes et enfants et blessé environ 258 personnes le 17 mai 1974, restent à ce jour l'une des affaires de meurtre non résolues du conflit nord-irlandais puisque personne n'a encore été arrêté et condamné. Après des enquêtes bâclées par le gouvernement irlandais, les soupçons de collusion entre les auteurs de l'attentat et des agents de l'État britannique ont entravé le processus de justice individuelle et collective, que seules les représentations fictionnelles semblent pouvoir remplir. En 2019, deux œuvres de fiction, May Day 1974 de Rachel Hegarty et A Conspiracy of Lies de Frank Connolly, ont à nouveau exposé publiquement les événements à travers des témoignages romancés, ce qui implique que le processus de symbolisation à l'œuvre dans une forme artistique facilite la confrontation des individus et de la société à un passé traumatique.