Contenu du sommaire : Voix et émotions

L'Humain n'a pas le monopole du cœur. Le cadre conceptuel fourni par la théorie de l'évolution de Darwin et les similarités relevées par l'auteur dans l'expression des émotions entre différentes espèces animales – dont l'humain – l'ont conduit à envisager ce phénomène universel, observé à l'échelle interspécifique, comme un continuum. Les travaux récents en éthologie et en anthropologie soutiennent l'idée que tout organisme vivant doit faire face aux mêmes défis pour survivre (recherche de nourriture, choix d'un partenaire sexuel, défense contre les agresseurs). Dans ce contexte, les différents états émotionnels (notamment la colère, la peur, la joie, la surprise et le dégoût) constituent autant de moyens adaptatifs pour y répondre. Il semble ainsi peu pertinent de séparer l'humain des autres animaux pour ce qui relève du comportement émotionnel.

L'article s'intéresse à la transformation de l'expression émotionnelle spontanée qui se manifeste avec les interjections dans la voix parlée, en expression artistique volontaire, fondée sur les observations du comportement naturel et involontaire des locuteurs. Après une introduction dans les théories du xviiie siècle à ce sujet, nous opposerons les caractéristiques indiquées par les grammairiens et rhétoriciens pour les interjections liées à une certaine émotion et les explications dans les traités s'adressant aux artistes. Un corpus de compositions vocales françaises toujours de la même époque nous aide à comprendre que le traitement des interjections dans les compositions correspond aux observations pour les voix parlée et déclamée et qu'elle peut permettre aux chanteurs de profiter pleinement de la base musicale pour l'expression personnelle de l'émotion demandée.

Cette contribution s'intéresse à l'analyse acoustique de la fréquence fondamentale ( f o) dans des phrases françaises identiques avec différentes émotions produites, d'une part, par un enfant dysphonique (avec trouble vocal) et un enfant chanteur (étude de cas) et, d'autre part, par 55 patientes dysphoniques après thyroïdectomie, dont 28 avec suspicion d'atteinte du Nerf Laryngé Supérieur (NLS), et 27 femmes témoins. La f o baisse chez tous les dysphoniques pour la colère et la joie mais elle ne permet pas de les différencier. La colère est moins bien perçue par les dysphoniques que les autres émotions. Les patientes avec suspicion d'atteinte du NLS présentent les réductions les plus sévères de f o et des ressentis de gêne vocale plus marqués. Une diminution du degré de liberté de leur fonction vocale réduit la flexibilité vocale de ces dysphoniques dont le trouble vocal affecte la prosodie émotionnelle dans son versant intonatif.

Notre étude comportementale porte sur le rôle de la structuration syntaxique du message (ordre des mots et fonction du champ gauche) dans la perception des émotions en français. 80 phrases (40 négatives, 40 positives) ont été présentées à 44 sujets de langue maternelle française pour évaluer leur intensité émotionnelle. Pour chaque valence, la moitié des stimuli correspondait à des phrases syntaxiquement marquées par rapport à la phrase neutre SVO, l'autre moitié à leurs paraphrases non marquées. Les phrases négatives ont été évaluées comme étant plus intenses que celles positives, de même que les phrases marquées ont été jugées plus intenses que les non marquées. Ces résultats montrent que le biais de négativité observé dans le traitement d'images est également en jeu dans la perception de stimuli verbaux. Ils soulignent l'interface entre syntaxe et prosodie émotionnelle dans la parole silencieuse.

Dans cet article, nous abordons la question de la prosodie émotionnelle à travers les manuels de FLE. Notre objectif est d'analyser les stratégies utilisées par les auteurs de ces manuels afin de développer la compétence phonologique des apprenants. Nous nous proposons de présenter, tout d'abord, un panorama des travaux expérimentaux portant sur la perception et la production de la prosodie émotionnelle. Nous nous focaliserons par la suite sur les émotions analysées ainsi que sur les activités proposées par les manuels.

Cette contribution présente une étude sur la détection d'émotions et de mélanges d'émotions dans un corpus collecté dans un centre d'appels d'urgence à Paris (CEMO). Notre corpus, enregistré ‹in the wild›, est riche en diversité vocale (âge, accent, nombre de locuteurs) et est annoté avec un schéma original qui représente jusqu'à deux émotions par segment. Des tests avec des systèmes utilisant des Transformers audio spécifiques adaptés à CEMO sur une partie des émotions non mixtes ont permis d'obtenir un score de détection ( Accuracy) de 56.7 % pour 4 classes (peur, neutre, positif, tristesse) surpassant ceux obtenus avec des approches plus classiques basées sur des caractéristiques prosodiques expertes. Des tests supplémentaires ont été effectués sur une partie de CEMO avec des émotions mixtes, mettant en évidence certains des défis à relever, en particulier la prise en compte du contexte de l'interaction.

Cette contribution s'intéresse à la prosodie émotionnelle contenue dans les appels téléphoniques aux services des urgences médicales au CHRU de Besançon et au CHUV de Lausanne. 115 appels téléphoniques ont été extraits des deux bases de données, française et suisse. Les enregistrements audio ont d'abord été totalement anonymisés, puis segmentés en énoncés complets et enfin étiquetés en fonction de l'émotion perçue. Seuls les énoncés contenant une émotion à valence négative ont été ciblés pour la suite de l'étude. 1 566 énoncés différents ont été sélectionnés et soumis pour évaluation à 3 étudiantes francophones natives. Les 1 143 énoncés ayant reçu des étiquetages convergents de la part des 3 évaluatrices ont été analysés. La fréquence fondamentale ( f o) est le paramètre acoustique le plus discriminant, les différences entre types d'émotion sont significatives.