Contenu du sommaire : Philosophie de la photographie

Promettant à la fois la capture de l'instant et son dépassement vers l'intemporel, le medium photographique voit son destin intimement lié à la catégorie du temps. L'article suggère cependant que cette inclusion du temps dans l'image s'est acquise, au cours de l'histoire de la photographie, au prix d'une essentialisation du momentané. À rebours d'une telle approche, il s'agit de repenser l'instantané photographique comme découlant de l'accident, si bien que la photo figure non plus l'instant fécond, mais bien le temps de l'accident, qui correspond, dans tous les sens du terme, à un arrêt de mort.

Montrer des émotions sur un visage ou montrer quelque chose par une photographie, est-ce identique ? Que signifie montrer (das Zeigen) ou faire voir (sehen lassen) ? La question engage une réflexion sur la nature de l'image photo¬graphique : en refusant de faire du cliché photographique (comme du visage) la trace ou l'index d'un quelque chose, l'auteur affirme importance du langage et de l'usage pour tout artefact, où l'équivalence linguistique du dissemblable devient un aspect nécessaire de la praxis qui vise à montrer du doigt.

La « camera-réalité », néologisme qualifiant la nature du médium photographique, est un « objet théorique » qui interroge l'irruption de l'image photographique en philosophie. Siegfried Kracauer définit dans Théorie du film le réalisme propre à l'image photographique, en revisitant le concept d'affinité, dans une discussion serrée avec l'héritage kantien qu'il connaît parfaitement : il y va d'une redéfinition de l'expérience esthétique par l'enregistrement, entre déliaison et rédemption, le trait d'union entre caméra et réalité signant un effort conceptuel à notre avis remarquable.

Prenant appui sur l'œuvre du philosophe japonais Nakai Masakazu (1900-1952), cet article expose une conception de la photographie qui permet de sortir le déploiement technique de l'horizon des fins catastrophiques. Il s'en dégage les linéaments d'une philosophie qu'on peut qualifier à proprement parler de photographique où se mêlent des schémas issus du bouddhisme et de la théorie marxienne du reflet.

Cet article analyse le travail de Patrick Tosani en suivant l'ordre d'apparition des séries afin de souligner l'évolution de la réflexion de l'artiste sur la photographie. Sur le plan méthodologique, l'article privilégie l'analyse des images et des dispositifs mis en place en insistant sur la dimension réflexive du travail. On découvre ainsi comment ce processus en œuvre génère une pensée sur la nature des images produites.

L'analyse critique de la phénoménologie husserlienne par Blumenberg conduit à reconstruire et interpréter les aspects les plus importants de l'anthropologie phénoménologique de Blumenberg, ce qui passe par une attention particulière 1) à sa confrontation avec la méthode phénoménologique husserlienne ; 2) à sa théorie du monde de la vie, qui rend compte des structures de signification évidentes modelant l'expérience humaine quotidienne. Cette expérience a des configurations historiques, qui sont l'objet de la réflexion de Blumenberg.

Après avoir présenté les « réformes » de la dialectique hégélienne par Croce et Gentile, nous examinons leur critique par Gramsci : les penseurs néo-idéalistes nieraient, contrairement à Hegel, les contradictions réelles – négation liée à certains égards à la logique des révolutions passives. Nous nous arrêtons ensuite sur les conceptions de l'État de Croce et de Gentile, dont les perspectives – respectivement libérale et étatiste – pêchent toutes deux par abstraction pour Gramsci. Ce dernier s'attache à penser l'État en son sens intégral (dans son unité dialectique avec la société civile), et juge pour cela nécessaire, ici aussi, de revenir à Hegel.

Comment comprendre que le philosophe, Nietzsche, qui prétend philosopher en maniant le marteau, ait aussi exalté le sens de la distance, de la distinction, de la noblesse ? Pour y parvenir, il y faut une « rumination » patiente de ses écrits pour éviter de classer trop vite une pensée qui échappe à toute catégorisation facile. L'article s'appuie particulièrement sur le texte de La généalogie de la morale.