Contenu du sommaire : Lectures

Ce travail s'attache à étudier la présence dans la ville de Mantoue, capitale du duché des Gonzague, de lieux artistiques exceptionnels, de leur idéation sous le signe du Prince, à leur réalisation sous l'égide d'architectes tels qu'Alberti et Fancelli au XVe siècle, ou Jules Romain au début du XVIe. Du Palais ducal au palais du Té en passant par la réinvention de monuments religieux forts, ces artistes conférèrent une identité visuelle et réactivèrent l'idéal antique dans la petite cité de Virgile. Néanmoins seuls deux d'entre eux bénéficièrent du privilège de construire leur maison : Mantegna, qui demeura près d'un demi-siècle au service des Gonzague, et Jules Romain, l'artiste polyvalent qui changea le visage de la ville et lui conféra une projection européenne. Les deux demeures se situent en lisière de l'espace urbain méridional, en avant-poste de la conquête spatiale et sociale entreprise par les Gonzague, qui devait s'achever par l'édification du palais du Té dans les années 1520-1530. La maison de l'artiste, refuge du génie et concentré de son talent, dénote la prise de distance de celui-ci avec le monde de la cour au-dessus duquel il s'est hissé grâce aux multiples charges et fonctions conférées par le Prince. Ce détachement spatial du centre du pouvoir, loin de symboliser un éloignement de l'artiste de la prise de décision politique, est au contraire le symptôme d'une active participation de celui-ci à l'entreprise de domination princière sur un espace urbain en pleine mutation.

En articulant histoire urbaine et histoire de la culture matérielle, cet article tente de comprendre comment les artistes, et en particulier les peintres, forts de leur nouveau statut, conquièrent des quartiers existants – Notre-Dame des Champs – ou participent au lancement de nouveaux quartiers – la plaine Monceau. Dans un contexte où le marché de la peinture est en pleine croissance, l'attraction nouvelle qu'exercent le monde des arts amène en outre la bourgeoisie à franchir le seuil jusqu'alors interdit de l'atelier. Ils trouvent là des modèles architecturaux ; dès lors, les ateliers d'artistes amateurs se multiplient en bourgeoisie. Mais plus encore, le quartier d'artistes est un espace marchand, défini par une culture matérielle spécifique : commerce des tableaux mais aussi des curiosités exotiques et des antiquités qui saturent les ateliers et bientôt les intérieurs. Sorte d'envers de l'appartement bourgeois, l'atelier et son fouillis pittoresque se révèle être ainsi un des lieux où la bourgeoisie réinvente sa consommation.

Dans le dernier tiers du XIXe siècle, la chanson entre en France dans l'ère des pratiques musicales de masse. Le secteur s'organise alors en une véritable industrie recourant à la division du travail créatif et concentrant infrastructures, artistes et entrepreneurs à Paris. La ville rassemble en son sein des dizaines de lieux de spectacle, l'essentiel des compositeurs, des paroliers et des éditeurs. Dans son enceinte, un quadrilatère de quelques hectares en bordure des Grands Boulevards (entre Porte Saint-Martin et Porte Saint-Denis) accumule cafés-concerts et music-hall, bureaux d'éditeurs, agences artistiques, résidence des auteurs et des chanteurs. Cet article se propose d'éclairer la configuration prise par cet espace et de comprendre à la fois son usage (en s'appuyant sur les témoignages de Maurice Chevalier, Félix Mayol ou Vincent Scotto) et les répercussions de l'organisation spatiale d'une profession sur les objets artistiques qu'elle produit.

Rares sont, pour le XVIIIe siècle, les sources qui permettent de donner une vision globale du champ musical. Par leur ampleur numérique qui en fait, à notre connaissance, l'annuaire musical le plus important de la période moderne, les Tablettes de renommée des musiciens les plus connus en chaque genre, publiées en 1785, offrent cette possibilité. Ce document exceptionnel permet ainsi d'esquisser, au travers des noms, des adresses, des spécialités instrumentales ou vocales, des attaches institutionnelles et parfois des considérations sur les œuvres de près de 800 musiciens, le paysage musical parisien des dernières années de l'Ancien Régime.

Melun est une ville moyenne de la Région parisienne, dont l'essor au XIXe siècle est surtout lié à ses fonctions administratives. Pourtant, l'artisanat et même l'industrie y ont toujours été présents. L'étude de ces activités et leur cartographie permettent de voir comment elles se sont intégrées dans le tissu urbain. Le cas melunais est ainsi l'occasion d'examiner l'évolution des implantations industrielles entre 1780 et 1914 dans une ville d'Île-de-France à la fois trop proche de Paris pour échapper à son influence, et trop éloignée de la capitale pour bénéficier des transferts d'usines qui s'opèrent alors en banlieue. Malgré un incontestable changement d'échelle, les dynamiques à l'œuvre sont en définitive assez comparables à celles qui affectent les communes de la petite couronne. Les sites de production s'organisent bien sûr autour des grands axes de circulation : le fleuve et la route d'abord, le rail ensuite. Il faut cependant un bon quart de siècle avant que l'arrivée du chemin de fer attire l'industrie vers le sud de la ville. Autre trait de la géographie industrielle de Melun : l'imbrication entre production et habitat, malgré l'application (plutôt souple) de la législation sur les nuisances industrielles. Mais ce maintien des ateliers est en fait le signe d'une faible activité industrielle : c'est la petite taille des entreprises qui leur a permis de subsister si longtemps en ville.

La plupart des historiens n'ont pas utilisé les Systèmes d'Information Géographique (SIG) jusqu'au milieu des années 1990. Depuis, les potentialités de ces derniers pour la recherche historique sont mieux connues et les conférences organisées par la Social Science History Association y sont pour beaucoup. Maurice Garden et Jean-Luc Pinol présentent la manière dont ils ont utilisé les SIG pour l'Atlas des Parisiens. La puissance du géocodage à l'adresse permet d'utiliser les nombreuses données des Annuaires. La spatialisation des données améliore la connaissance de l'espace urbain parisien et suggère de nouvelles interprétations. Avec les ressources des SIG, on peut calculer la fréquence d'un phénomène et calculer le rapport de cette valeur à la population, ce qui fournit souvent une distribution plus interprétable. Les SIG fournissent une large palette d'outils permettant de représenter l'extension, la densité ou le niveau d'une activité et, ainsi, de mieux comprendre le fonctionnement de la ville dans des domaines aussi différents que l'industrie, la démographie, l'impact des guerres, les problèmes de santé, la culture ou la religion.