Contenu du sommaire : Paysages industriels en transition

Reliant l'agglomération de Saint-Étienne à l'ouest, à la vallée du Rhône à l'est, la vallée du Gier constitue un pôle historique de l'industrie de l'acier où, à côté de quelques grands établissements hérités de la période industrielle (notamment Industeel, ex-Marrel Frères), perdure un tissu de PME-TPE dédié à la transformation des métaux. S'appuyant sur différents travaux de recherche en géographie et histoire environnementale, cet article présente les recompositions des paysages industriels de la vallée du Gier du milieu du XIXe siècle jusqu'à aujourd'hui. La désindustrialisation a conduit à de nombreuses destructions du bâti industriel qui se poursuivent. Cependant, la part relative des espaces affectés aux activités productives demeure forte dans la vallée avec un accroissement continu de leur superficie, ce qui n'empêche pas leur banalisation paysagère et sociale. Ainsi, les formes de réinvestissements économiques et urbains des espaces industriels hérités apparaissent très inégales, et rares sont les sites historiques désaffectés concernés par des programmes de valorisation patrimoniale. Les projets urbains privilégiant le réinvestissement productif y constituent à ce jour une voie privilégiée de conservation des paysages industriels hérités.

Bata est une entreprise fabriquant des chaussures qui a construit à travers le monde, plusieurs villes-usines durant l'entre-deux-guerres, dans un grand systématisme, autour de bâtiments (de production, d'habitation, de services…) conçus sur le même modèle dans la ville-mère de ces villes-usines, Zlín, aujourd'hui en Tchéquie. Un paysage Bata, systématiquement répété et très reconnaissable, se constitue donc à partir de ces villes-usines, dans de nombreux pays. À la fin du XXème siècle, les différentes usines ferment ou se désengagent du paternalisme, laissant ces villes-usines orphelines.La fermeture de la partie productive du système pose alors des questions sur le devenir de ce paysage bien spécifique. Via l'utilisation d'un échantillon de villes-usines en Europe de l'Ouest, Europe centrale, et Amérique du Nord, ce travail cherche à présenter des éléments de réponse à la problématique suivante : que devient le paysage des villes-usines de l'entreprise Bata plus de 20 ans après la fermeture des usines ?

Dans le cadre d'un paysage périphérique d'une petite ville, l'industrie peut par sa discrétion être ignorée. En effet, les espaces industriels discrets situés en périphérie des villes petites et moyennes passent facilement inaperçus : ne relevant pas toujours d'une spécialisation locale forte ou de chaînes de productions mondialisées stratégiques, ces espaces industriels se confondent par leur aspect avec les activités logistiques, artisanales et commerciales dans un paysage banal de hangars fonctionnalistes. En périphérie de l'agglomération de Pont-à-Mousson (Meurthe-et-Moselle), une zone d'activité sera l'objet d'une analyse paysagère portant sur le niveau d'insertion spatiale de l'industrie.

En France, au début du XXème siècle, le dynamisme industriel bouleverse des territoires organisés autour de l'agriculture et de la ville classique. Les besoins de foncier, pour les établissements industriels, les infrastructures d'accompagnement et les logements d'une main-d'œuvre nombreuse et à faible revenu, nécessitent l'appropriation de terrains le plus souvent agricoles. L'action des industriels à travers le “Musée social” débouche sur la première loi d'urbanisme française votée en 1919 : la loi Cornudet. La loi montre sa pertinence pendant la Reconstruction qui suit la Première Guerre Mondiale, mais elle est modifiée dès 1925 et son efficacité est fortement réduite. Les communes doivent désormais financer les opérations en moins de quinze ans : tout projet ambitieux ou de réserves foncières est alors pratiquement exclu. Cette “victoire” des propriétaires fonciers handicape l'action des collectivités qui doivent acquérir des terrains aux prix du marché et non plus du terrain agricole, aussi elles interviennent au coup par coup, au gré des demandes ou des opportunités. Les premiers paysages marqués par le développement industriel sont apparus au début du XXème siècle et ils illustrent la ville espérée par les industriels et pour laquelle ils s'impliquent. Les seconds sont nés de projets locaux élaborés dans l'urgence pour résoudre une crise de l'emploi ; enfin les troisièmes apparaissent dans les tentatives actuelles de réindustrialisation. Ces paysages, cadre de vie quotidien d'habitants de travailleurs et de consommateurs évoluent et la connaissance de leur origine et de l'échelle des collectivités maitres d'ouvrage (communes-métropoles-régions-Europe) devrait accompagner les actions de programmation et d'aménagement.

Dans la continuité de travaux qui invitent à prendre en compte la dimension politique des paysages industriels, nous proposons d'analyser la construction d'une centrale nucléaire comme une politique de production du paysage. Pour cela, nous prenons le cas de la centrale de Wylfa, au Pays de Galles. Au début des années 1960, sa construction est présentée comme une promesse de modernisation pour une région rurale souffrant de déclin industriel. En parallèle, les débats sur la préservation des paysages se structurent au Royaume-Uni, s'institutionnalisant dans l'Electricity Act de 1957, qui est le premier texte législatif majeur à comporter une clause sur l'aménité du paysage et sa préservation. Mobilisant le renouveau matérialiste de la géographie des énergies, nous proposons de considérer les paysages comme la résultante de relations entre des éléments matériels, des acteurs et des idées. En nous reposant sur une enquête de terrain menée en 2021, alliant observation, travail d'archives et entretiens, nous identifions une série de variables (techniques, juridiques et politiques) qui conditionnent la forme d'un paysage nucléaire.

L'industrie textile a contribué à construire des territoires industriels en France. Après une période de crise de la filière depuis les années 1960, les industriels ayant poursuivi leur activité se sont positionnés sur des marchés de niche (luxe, technique) et ont joué la carte du localisme et du Made In France. Des labels certifient les productions et attestent du savoir-faire de l'entreprise. Certaines d'entre elles fonctionnent dans des sites de production anciens (issus d'un héritage proto-industriel ou des révolutions industrielles) et peuvent mobiliser un savoir-faire hérité. En raison de leur caractère ancien, ces sites de production sont mis en avant par la communication des entreprises notamment sur les réseaux sociaux. Elles utilisent leur ancrage paysager, social et économique dans leur territoire. À travers trois cas concrets, accompagnés de photographies, illustrant des sites de production, cet article met en lumière les choix délibérés d'entreprises établies dans des sites historiques. Il témoigne de ce que ces entreprises souhaitent présenter et de ce qu'elles décident délibérément de ne pas montrer.

Le présent article s'intéresse à l'intégration paysagère des parcs à thème au sein de leur environnement et, plus spécifiquement, à celle des deux premiers parcs à thème français d'envergure nationale qui se sont implantés à proximité de Paris en réaction au succès du Disneyland Park (Anaheim, États-Unis) : les parcs Mirapolis et Astérix. Au regard des pratiques paysagères du modèle Disneyland Park, nous allons nous intéresser aux stratégies des aménagistes quant à l'aménagement paysager des parcs à thème eu égard à leurs paysages extérieurs. Cette ouverture/fermeture du parc à thème sur l'extérieur convoque les enjeux conceptuels de ces lieux, à savoir l'immersion ou le dépaysement.

Cet article examine comment la dimension territoriale est intégrée dans les activités d'une fondation d'entreprise pour l'art contemporain. En particulier, il se focalise sur la fondation Pirelli HangarBicocca, située dans le quartier post-industriel Bicocca à Milan, en mobilisant le thème de la valorisation d'un bâtiment industriel préservé de la banalisation. Après avoir décrit les éléments culturels du paysage de Bicocca liés à la présence historique de l'entreprise Pirelli et avoir examiné la perception du bâtiment de la fondation par les acteurs locaux, l'article présente quelques exemples d'interventions artistiques dans l'espace de l'institution culturelle. Ces pratiques montrent comment l'interprétation des espaces industriels à travers le médium artistique contribue à renforcer l'intégration de la dimension territoriale dans l'identité de l'entreprise, tout en valorisant et en actualisant le paysage industriel du quartier milanais. L'analyse suggère que la fondation est plus ouverte et accessible grâce à la réflexion qu'elle mène sur son contexte territorial, contrecarrant le caractère élitiste généralement associé à l'art contemporain et aux institutions privées.

Saint-Étienne, bastion industriel jusqu'en 1918 avant de devenir un territoire en crise, a puisé dans son sous-sol ses racines, son identité. Aujourd'hui, son paysage offre au regard les traces de cette épopée industrielle unique mais aussi les marques d'une permanente transformation. Analyser ce paysage d'activités nécessite de mettre en tension les imaginaires, représentations avec les pratiques relevant de la muséification, l'invisibilisation, la réhabilitation ou la destruction. Ces tensions conduisent au constat d'une patrimonialisation compliquée et de l'absence d'un récit partagé où les traces industrielles sont appréhendées en tant que ressources, risques, contraintes et agréments. Pour dévoiler la fabrique de ce paysage industriel en mouvement, le propos se fonde sur l'analyse individuelle et croisée de documents iconographiques permettant de confronter les regards sur cette mise en paysage du territoire, d'articles de presse, scientifiques, etc. révélant quant à eux les discours véhiculés sur ce paysage d'activités, d'entretiens auprès des acteurs de la mise en patrimoine de ce paysage, d'habitant.es et de membres d'associations liées à la mémoire et à la valorisation de l'héritage industriel stéphanois.

Le patrimoine fait lien avec l'histoire collective, celle des populations qui font le territoire. Il peut collaborer à la mise en valeur de villes qui ont connu les difficultés de la désindustrialisation, comme c'est le cas à Tourcoing, marquée par un patrimoine industriel riche et encore bien visible dans le paysage. Dans cette ancienne cité textile, la patrimonialisation accompagne donc une grande partie des démarches de reconversion. Ce patrimoine tourquennois connaît une valorisation, diverse, qui peut passer par la revalorisation de certains éléments symboliques de cette histoire industrielle, par la mise en avant d'éléments, à travers la culture, en particulier. Street art, cinéma, expositions, conférences, fêtes… participent aujourd'hui au changement d'image de Tourcoing, à modifier les représentations et perceptions de cette ville.

Nancy, ville moyenne de l'Est de la France, connait, à partir du milieu du XIXème siècle, l'essor d'un quartier industriel sur des terrains inondables, entre la rivière et le cœur historique de la ville, présentant toutes les caractéristiques du paysage d'un faubourg industriel. Au sortir de la Seconde Guerre mondiale, ce faubourg industriel périphérique décline et, à partir des années 1980-1990, de grandes opérations d'urbanisme sont envisagées pour renouveler un espace devenu dysfonctionnel. Après avoir maîtrisé un cours d'eau capricieux et transformé en profondeur la partie centrale du quartier, le front du renouveau urbain concerne maintenant et tout particulièrement la partie Nord du quartier, avec une évolution notable dans la prise en compte des héritages industriels encore présents dans le paysage. Dès lors, comment peut-on caractériser des grandes trajectoires paysagères du quartier : les paysages industriels hérités sont-ils valorisés, ignorés, détruits, intégrés dans une nouvelle transition qui privilégie les paysages fluviaux en ville ?

Œuvres conjuguées de l'être humain et de la nature, les paysages culturels expriment une longue et intime relation des peuples avec leur environnement » (article 1 de la convention Unesco, 1992). Même qualifiés d'évolutifs, ils ont vocation à être préservés afin d'être toujours significatifs de cette relation habitant-environnement. Néanmoins, ce lien est régulièrement considéré comme menacé. Dans le cas du bassin minier du Nord-Pas-de-Calais, ce sont notamment les formes urbaines récentes qui sont considérées comme fauteuses de troubles par les professionnels de l'aménagement. La présente contribution s'intéresse aux visions normatives et aux outils de la Mission Bassin Minier, en charge de la mise en œuvre du plan de gestion de l'inscription à l'Unesco, et les paradoxes relatifs au maintien de la valeur universelle et exceptionnelle d'un paysage culturel dit évolutif et vivant.