Contenu du sommaire : Le roman policier dans l'espace germanophone

En dépit du scepticisme des intellectuels et des dirigeants du parti national-socialiste, la littérature policière jouit d'une grande popularité au sein du Troisième Reich et, pour cette raison, le régime tente de la manipuler à des fins de propagande et d'endoctrinement politique. Le plus fort tirage dans ce genre littéraire est atteint par Die Spur im Hafen de Georg von der Vring, un roman policier dont l'intrigue se déroule au xix e siècle, et dans lequel le lien étroit entre écriture et enquête apparaît aussi bien dans les stratégies narratives adoptées par l'auteur que dans la façon dont le détective mène ses enquêtes. Barbara Korte et Sylvia Paletschek soutiennent que, du fait de son lien étroit avec l'ordre social, la littérature policière offre des informations sur l'époque à laquelle les œuvres sont écrites. Dans Die Spur im Hafen, la représentation des homicides et des techniques d'investigation présente justement des caractéristiques propres à l'époque et au genre littéraire du texte, lesquelles sont influencées par les normes sociales et artistiques du Troisième Reich, alors même que le roman ne présente pas d'éléments clairement rattachés à l'idéologie hitlérienne.

L'article considère un Kriminalroman en apparence anodin mais au destin particulier : publié sous le IIIe Reich, Strogany und die Vermißten (1941) d'Adam Kuckhoff et Peter Tarin a été largement oublié par l'histoire littéraire. Pourtant, ses auteurs ont appartenu à la résistance allemande et il n'est pas interdit de penser que ce roman relève de la littérature d'innere Emigration. Dès lors, l'effacement de ce Krimi peut être vu comme la conséquence d'une écriture qui ne pouvait se permettre un propos explicite. Afin de juger de la charge subversive de ce texte, nous en examinons les « impertinences » par rapport aux discours en vigueur sous le IIIe Reich et aux logiques internes à l'œuvre. Trois types de tactiques littéraires se dégagent de l'analyse : les oscillations du personnage, le déplacement du cadre spatio-temporel et les foisonnements textuels. Chacune de ces tactiques laisse une marge d'incertitude à la lecture et doit être actualisée par le regard critique du public.

Plusieurs recherches sérieuses et méticuleuses ont souligné l'extrême nouveauté du processus de création littéraire de l'écrivain autrichien Wolf Haas (1960), en particulier à propos des romans policiers dont le protagoniste est le détective privé Simon Brenner, et de la brillante intuition d'un narrateur omniscient qui parle le dialecte local (Maier 2001) et qui nie toute distinction entre narrateur homodiégétique, hétérodiégétique et autodiégétique (Mußler 2015). Les romans de Brenner sont souvent interprétés comme une critique « régionale » (dans le sens de la littérature « anti-Heimat ») et en même temps « universelle » des problèmes du présent, avec un accent mis sur la xénophobie, le financement de la sécurité sociale, la corruption de l'Église. Dans cet article, on aborde le thème du jeu avec la tradition puisque le mécanisme du roman policier est souvent comparé à une compétition sportive entre le détective et le lecteur (Van Dine 1946). L'opposition manichéenne entre l'enquêteur et le délinquant joue un rôle particulier dans les romans de Wolf Haas et sa ressemblance avec les règles du jeu rappelle les œuvres de Friedrich Dürrenmatt, qui est connu pour avoir développé plusieurs métaphores du domaine du sport (du billard aux échecs). Sans prétendre à l'exhaustivité, nous mettrons ici l'accent d'une part sur certains éléments liés au thème du jeu, dans la direction du remaniement d'un thème « classique » et profondément enraciné dans ce genre littéraire, et d'autre part sur les contrastes flous entre le bien et le mal, l'(auto)-Justice et la culpabilité.

Bernhard Schlink, connu pour le succès international de son roman Der Vorleser (Le Liseur, 1995) avait commencé sa carrière d'écrivain en publiant des romans policiers dont la « trilogie Selb » qui représente une approche particulière du genre du « polar », quelle que soit sa définition. Car au-delà du schéma traditionnel de l'affaire criminelle à résoudre, ces trois policiers relèvent d'un univers fictionnel qui mêle le passé et le présent de son détective – et de l'Allemagne – dans un jeu de miroir troublant. Dans chaque volet de la trilogie, l'affaire initiale mène à des enquêtes secondaires susceptibles de devenir à leur tour la véritable « affaire » du roman. Et toutes convergent et culminent dans l'enquête-quête la plus importante, celle qui touche directement à la vie de Selb qui, magistrat à une époque critique de l'Histoire allemande, revenu – guéri ? – du nazisme après 1945, agit comme une sorte de justicier autoproclamé décidé à combattre « l'insalubrité » du monde par tous les moyens, y compris illégaux. En 1988, Schlink, juriste de formation, avait rappelé que l'un des objectifs de la reconstruction démocratique de l'Allemagne avait été d'empêcher la mise au pas que la justice avait connu sous le Troisième Reich. La réintégration, à partir de 1948, de nombreux anciens juges compromis (Selb évoque cela à plusieurs reprises) avait eu pour conséquence cette implication intergénérationnelle dans laquelle Schlink voit aujourd'hui encore l'impossibilité de faire table rase du passé : la culpabilité, écrit-il, persiste dans l'Histoire, et reste vivante dans le futur. Schlink a créé avec Selb un personnage qui lui permet d'exprimer de manière originale, et dans le cadre d'un genre inattendu, ses doutes sur le passé allemand, les derniers acteurs du nazisme, la transmission de l'Histoire, le fonctionnement de l'appareil judiciaire de l'Allemagne, et plus généralement sur son pays qui, selon lui, se fourvoie dans une culture commémorative plutôt que dans une vraie intégration de son passé.

Récemment, on peut observer un intérêt grandissant non seulement pour le roman policier historique, mais aussi pour une de ses variantes, à savoir le roman policier documentaire qui décrit des crimes réels. Les romans policiers documentaires s'appuient sur des sources vérifiables et sur des matériaux d'archives. Horst Bosetzky, un des représentants de ce sous-genre, a présenté dans ses romans (Der kalte Engel, Die Bestie vom Schlesischen Bahnhof, Wie ein Tier. Der S-Bahn-Mörder) trois authentiques meurtriers de l'époque de la République de Weimar, du Troisième Reich et de l'Allemagne d'après-guerre. Cependant, les récits de Bosetzky ne peuvent pas être considérés comme des romans policiers. Nous avons plutôt affaire à de nouvelles « causes célèbres » où l'historicité des crimes fusionne avec le caractère fictif du roman. Les meurtres ne sont pas élucidés par des enquêteurs littéraires, l'histoire les a déjà élucidés bien avant la lecture. En cela, les romans de Bosetzky s'approchent plutôt d'un recueil de « causes célèbres » inspiré de François Gayot de Pitival que d'un roman policier.

La série des romans policiers historiques de Volker Kutscher se distingue d'autres textes représentant les années de 1929 à 1933 dans la mesure où l'auteur enclave chacun des romans dans un cadre d'interprétation global que les historiens ont caractérisé par l'idée de « crise ». En même temps, Kutscher poursuit le but de présenter ce temps de crise du point de vue de ses contemporains comme une situation tout à fait indécise. Par conséquent, il y a une tension considérable qui résulte du conflit de ce que nous savons de la chute de la République de Weimar et de la simulation d'une contre-plongée contemporaine. On s'aperçoit que ces textes ne cessent de se référer aux nœuds centraux de la macro-narration historique, mais qu'ils cherchent aussi à démontrer par le personnage principal, que les expériences de la dénormalisation suscitent l'espoir maintenu de la normalité, de la stabilité et de la continuité.

Si le genre du polar a réussi depuis deux décennies au moins à gagner un public de plus en plus nombreux outre-Rhin sous l'impulsion de la vogue nordique qui a envahi l'Allemagne comme le reste de l'Europe, c'est à travers un mélange particulier de suspense psychologique teinté d'enjeux politico-historiques. Ainsi l'enquête du lieutenant Kramer dans PolyPlay – publié en 2002 chez Argument par Marcus Hammerschmitt – tient-elle tout autant du roman noir que de l'uchronie. L'intrigue s'ouvre sur un scénario plus que classique : le quotidien morose et glacé d'un policier enquêtant sur la mort violente d'un jeune garçon. Immanquablement flanqué de son acolyte Pasulke, Kramer est un solitaire au cœur pur, véritable figure pathétique de série B. Mais rapidement, un certain nombre d'indices confrontent le lecteur à une distorsion temporelle sans précédent, qui est aussi le postulat historique de départ de ce roman uchronique : la victoire politique de la RDA sur la RFA et la menace de l'accomplissement posthume du rêve de domination scientifique de l'Est sur l'Ouest. Alors que l'action se situe au matin du 3 avril 2000, « Vopos », FDJ et autres sigles renvoyant au passé révolu de la RDA émaillent le texte. L'enquête policière du lieutenant Kramer sur le meurtre se double de la propre enquête du lecteur désireux de percer le mystère de ce dérèglement de la chronologie, si bien qu'une double enquête se noue dans ce polar uchronique, témoin de l'omniprésence de l'histoire dans la mémoire collective de l'Allemagne unifiée. Roman à l'esprit résolument baroque, comme l'indique le motif du jeu qui est au cœur du schéma narratif, ce cyberthriller se révèle une efficace satire sociale tout autant qu'une réponse aux bouleversements et ruptures de l'automne 1989.

La contribution se propose d'étudier les raisons sociologiques, psychologiques et littéraires pouvant expliquer le succès mondial de Crimes (2009) et Coupables (2010), les deux recueils de l'avocat pénaliste et écrivain Ferdinand von Schirach. On s'intéressera tout d'abord à la question du genre auquel peuvent être rattachés ces deux ouvrages que Schirach, en référence à la tradition anglo-américaine, qualifie de « stories ». Ces histoires qui ne correspondent pas tout à fait aux schémas traditionnels de la littérature policière sont centrées sur d'étranges affaires criminelles que Schirach a traitées au cours de ses activités d'avocat avant d'en faire des récits littéraires. L'étude des personnages montrera ensuite que les héros qui, dans le cas présent, sont les criminels eux-mêmes proposent au lecteur un modèle d'identification il est vrai ambivalent. Car dans ces histoires qui nous entraînent dans les abysses de la nature humaine et sont censées prouver, telle est la thèse de l'auteur, que n'importe qui peut devenir un criminel, il en va finalement de la question philosophique de savoir si, au vu de la frontière floue entre la norme et l'écart par rapport à la norme, voire entre le Bien et le Mal, l'institution judiciaire est véritablement en mesure de distinguer l'innocence de la culpabilité.

Le genre actuellement le plus productif et le plus réussi du roman policier allemand est sans doute le roman policier de la province. Ce genre n'est pas encore systématiquement étudié. Dans cet article, on se propose d'établir un nom générique valide et d'effectuer une approche systématique du genre. Cela conduit à mettre en évidence deux types fondamentaux. Le type 1 affirme l'image stéréotypée de la province, le type 2 la déconstruit. Le type 2 utilise deux stratégies complémentaires de la déconstruction. D'une part, les propriétés provinciales typiques sont reconfigurées et possèdent des connotations négatives sur le plan narratif, d'autre part elles sont remplacées par des éléments atypiques. Dans le type 1, la province est entièrement réalisée alors que, dans le type 2, elle l'est seulement partiellement, on peut parler d'une forme complète et d'une forme réduite de roman policier de la province.

Dans l'univers du roman policier germanophone, le régionalisme a le vent en poupe. Le polar régional est devenu un genre littéraire spécifique, avec son propre code, bien qu'une grande partie des livres publiés arborant cette étiquette se révèlent purs articles confectionnés ayant pour seul objectif le placement d'informations touristiques. C'est pourquoi l'auteur sud-tyrolien Kurt Lanthaler fait figure d'exception. Ses romans publiés entre 1993 et 2002 dans une série plus connue sous le nom de « série Tschonnie-Tschenett » ont remporté un franc succès et ont mis les lois du genre sens dessus dessous tout en les faisant évoluer. Cette évolution concerne le lieu de l'intrigue qui, au cours de la série, quitte le Tyrol du Sud pour s'évader à Berlin, en Albanie et dans l'Italie du Sud. Elle concerne aussi le glossaire complet inclus dans chaque roman, offrant aux lecteurs des informations aux caractères historiques, politiques et économiques qui enrichissent la fiction. Au fil de la série, ce glossaire se développe en un rhizome dans le sens de Gilles Deleuze et Felix Guattari. L'évolution du genre concerne aussi les enquêtes du détective, enquêtes qui ne servent guère plus à rétablir l'ordre, mais plutôt à déranger un ordre établi et corrompu, celui de la politique, de l'économie et de la criminalité. Enfin, Lanthaler remplace le caractère touristique imprégnant le roman policier régional par une notion de Heimat complexe et multiculturelle.

Les romans policiers autrichiens possédaient jusque dans les années 60 un caractère épigonal. Mais dans les années 70/80, une émancipation par rapport aux modèles anglo-saxons commença, si bien qu'avec l'entrée en scène de Wolf Haas en 1996 le roman policier autrichien est devenu exportable hors des pays non-germanophones.

À la lumière de la théorie de l'espace social de Bourdieu, mon essai analyse l'évolution du détective Kayankaya à travers les romans de Jakob Arjouni. Il est démontré que l'embourgeoisement de ce héros de roman noir conduit à une hybridation complexe des relations entre l'individu et la société, et que le capital constituant la base de l'habitus se convertit en déséquilibre.

Dans cet article, les différents aspects des transgressions poétologiques et thématiques dans les cinq romans policiers de Jakob Arjounis – Happy Birthday, Türke!, Mehr Bier, Ein Mann, ein Mord, Kismet et Bruder Kemal – sont replacés dans le contexte de la vision du monde véhiculée par ces romans, qui articulent une critique envers de la société. Les manifestations centrales de ce principe esthétique sont la transformation de l'architexte, le genre américain de la hardboiled detective story, dans le milieu urbain de Francfort, mais aussi les préoccupations quant à la situation des émigrés et réfugiés en Allemagne. Dans ce cadre, le protagoniste turco-allemand Kemal Kayankaya, un personnage quasi paradoxal, est autant emblématique que la constellation des autres personnages et la division des espaces littéraires, correspondant à la rigidité des structures sociales, qui ne permettent aucune forme d'individualisation.

Dans cette contribution, l'auteure s'interroge sur le caractère perturbant, irritant du roman de Sebastian Fitzek et Michael Tsokos Abgeschnitten (Coupé du monde) de 2012. Ces deux écrivains ont rédigé un texte qui contient, tant au niveau de l'intrigue qu'à celui du discours, des éléments irritants. Il s'agit d'une part de la thématique qui s'attaque au système juridique en vigueur, d'autre part de l'insertion de paratextes fortement corrélés à la réalité, sans parler d'un changement incessant du statut du narrateur.